培植嫡系，拥抱商业片，对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗？( 六 ) 文

尊老爱幼？培植嫡系？

纵观最为重要的主竞赛和一种关注单元来看，整个戛纳的选片策略，依旧体现出了一种敬老爱幼的格局，主竞赛的十九部中有超过半数的影片都来自两次以上次进过主竞赛的熟面孔。

如果再限定一下入围次数，有五次以上入围主竞赛的高达六位，分别是贾木许、佩德罗·阿莫多瓦、马可·贝洛基奥、达内兄弟、阿诺·戴普勒尚、肯·洛奇。

《丧尸未逝》

其他的一些著名导演如奉俊昊虽然入围主竞赛的次数没有那么多，但也是戛纳和其他电影节展的常客；熟面孔中年轻一些的导演诸如多兰，那是从导演双周和一种关注成长起来的嫡系，是戛纳亲力亲为一手提拔起来的青年导演。

类似的还有女性导演中的杰茜卡·豪丝娜，她虽然是70后，但《小小乔》是她第一次入围主竞赛，但之前她已经四次入围过一种关注单元了，和多兰一样都是戛纳的亲弟子。这些导演的作品多次在戛纳中亮相，也间接说明了戛纳对于秉承一派风格的电影作者的支持与认可。

《小小乔》

就「新面孔」而言，主竞赛单元有八位是第一次入围主竞赛，其中有两位甚至是处女作就入围了主竞赛，巧合的是，两位都是黑人导演，分别是玛缇·迪欧普的《大西洋》和拉德·利的《悲惨世界》，玛缇·迪欧普更是第一次入围金棕榈的黑人女导演。

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