培植嫡系，拥抱商业片，对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗？( 九 ) 文

而边缘性主体，也非常明显地占到了主竞赛影片甚至是一种关注单元的大多数。这一倾向在去年讲述无业欠债年轻妈妈的《小家伙》、异族唯美恋情的《边境》、跨性别的《女孩》乃至是拿下金棕榈的《小偷家族》中就已经有了非常明显的体现。

《小家伙》

性别、阶级、贫苦、宗教、犯罪等元素是比较常见的切入口，像是达内兄弟《年轻的阿迈德》，就说的是比利时极端宗教青年谋害老师的故事；多兰的《他和他》进一步探寻同性恋群体议题；奉俊昊的《寄生虫》以无业游民为主角，从片名和设定看起来都有浓厚的边缘群体意味。

寻找一种主流话语之外的边缘性叙事，不仅是这些创作者们的心照不宣，更是当今电影世界需要的一种不约而同。

必须要强调的是，这种这种边缘性叙事和早年间更普遍化或典型化的边缘群体不同，有了更进一步的拓展。

他们要么拥有更复杂的身份标签，要么展示的故事更为体系或特殊化，甚至会是普通价值观里并非边缘、却在自己所处的语境中被驱逐至角落的次边缘群体。

《他和他》

佩德罗·阿莫多瓦《痛苦与荣耀》或可作为例子，它讲述的是一位处于晚年的电影导演的故事，介绍有点让人想到同样讲述老去群体的《年轻气盛》；肯·洛奇讲述2008年金融危机后深受债务影响的瑞奇一家人故事的《对不起，我们错过了你》也同属此列。

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