培植嫡系，拥抱商业片，对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗？(11)
对《罗马》的这类流媒体的拒绝 ， 源自欧洲对院线产业的保护制度 ， 各个国家中又以法国的规则最为严苛 。
普通国家一般电影上映后再转到流媒体平台的时间是几个月 ， 法国则是三年 。 《罗马》这类直接越过影院的影片当然触动了各大传统院线的利益 。
《罗马》
在戛纳拒绝《罗马》之后 ， 它转头去了威尼斯 ， 意大利的电影人也同样对它进行了强烈抵制 ， 但威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·巴巴拉却公开表示「对拥抱流媒体毫无芥蒂」 ， 最终《罗马》在威尼斯拿下大奖 。 但这种抵抗的声音丝毫没有停止 ， 意大利甚至还出台了「反Netflix法」来保护本土电影 。
威尼斯之所以对流媒体敞开怀抱 ， 倒并不是因为它们比戛纳更开放 ， 而是更多以一种和戛纳竞争的姿态 ， 接纳那些被戛纳拒绝的电影 ， 也提升自己被戛纳压制多年的影响力 。
阿尔贝托·巴贝拉对这一点就看得很清楚：「我们会从戛纳和Netflix的摩擦中受益 ， 威尼斯拿到了一些本来会先去戛纳的电影 。 」
类似的情况也会在今年上演 ， 网飞发行的马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》就没在戛纳片单中 ， 不过也是因为影片本来就没做完 ， 我们极有可能在威尼斯看到它 。
如果我们回溯这两家电影节的历史会发现 ， 威尼斯作为世界上最古老的电影节 ， 最开始带有强烈的政治宣传企图 ， 而戛纳的举办正是为了回应威尼斯 ， 要开启一个真正自由的电影节 。
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