培植嫡系，拥抱商业片，对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗？( 八 ) 文

而以戛纳电影节为代表的电影节展，则建立起了与好莱坞主流话语相互并行、相互补充的一种规则。它们和商业之间并不矛盾对立，反而相互补充。它在院线之外，让艺术电影和作者们获得了最集中、世界性的曝光度。

这是作者论的胜利，也是戛纳对电影导演艺术身份的肯定，戛纳关注的，是电影作为一门艺术本身所呈现出来的样貌与态度。从更宏观的角度去看，这也在另一个层面上，彰显了戛纳的权威性，以及它决定世界艺术电影格局的重要性。

地缘文化与边缘性主体叙事

观察题材和内容的风向，本届电影节延续了近些年来注重地缘文化和边缘性主体叙事的趋势。

就以今年主竞赛中的影片为例，马可·贝洛基奥的《叛徒》，说的是西西里黑手党的故事；小克莱伯·门多萨《巴克劳》则以元电影的形式，着眼于相对封闭的巴西内陆村；《必是天堂》的伊利亚·苏雷曼更是踏足了不同城市，发现了这些地方和自己的家乡巴基斯坦在暴力层面的相似之处。

马可·贝洛基奥

坚持国际化的政治批判眼光，但又不受国际政治上的国家竞赛所限定，而是将关怀落到对文化、环境、民生的关注上，这就是戛纳电影节的政治。

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