培植嫡系，拥抱商业片，对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗？( 五 ) 文

《能召回前世的布米叔叔》

回到今年的片单上来，很多人应该都注意到了，最明显的变化就是戛纳顺应了近些年吹得很强劲的性别平权之风。

今年戛纳电影节的主海报，不出意外是向刚刚去世的阿涅斯·瓦尔达致敬，还专门使用了瓦尔达踩在男性电影技师肩膀上拍摄《短角情事》的工作照，在视觉上重点突出了女性。

此外，在去年的评委会主席凯特·布兰切特为性别失衡发声，带领女性电影人红毯抗议之后，今年已公布的47部电影里共有13位女导演的12部影片入围（其中一部影片由两位女导演共同执导），戛纳确实在做出着一些改变。

更大的肯定或许是在主竞赛单元里， 19部电影里就有4名女导演的影片，分别是玛缇·迪欧普的《大西洋》、杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》、瑟琳·席安玛的《年轻女孩的肖像画》、茹斯汀·特里叶的《西比勒》。

玛缇·迪欧普

在这样的阵容下，主竞赛中的女性电影人的比例就超过了21％，虽然放到世界范围内来看这并不是一个很高的数据，例如在今年的圣丹斯电影节上女性执导的竞赛片就高达46％，但比起戛纳自己2018年的14％和2017年的16％，今年它确实给予了女性电影人更多展示自己的机会。

相比好莱坞的大工业环境，独立电影和艺术电影本来就是女性电影人更容易取得突破的领域。戛纳的「讲政治」固然也会激起一些批评「政治正确」的声音，但他们仍然认为这是当下的氛围中正确的做法。

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