培植嫡系,拥抱商业片,对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗?( 三 )
再从题材和艺术风格来看 , 我们也能看出这一次入围的作者和此前的华语戛纳力量的不同 。 第五代凭借宏大历史经验叙事打开戛纳大门 , 这种传统延续到第六代变成了更加个体化的小历史叙事 。
但今年的入围作品中 , 刁亦男相对而言是更类型化的作者 , 虽然关注的也是边缘群体 , 但《制服》《夜车》《白日焰火》说了三种错位的警察故事 , 是黑色电影的变体 。 《制服》是工厂裁缝伪装警察;《夜车》是女警察和犯人丈夫之间的奇情;《白日焰火》是爱上蛇蝎女人的落魄警察;这一次的《南方车站的聚会》说的是一个绝望小偷被追捕的故事 , 警察极大可能也还会是一个主要角色 , 或可组成四部曲 。
一种关注中 , 祖峰的《六欲天》以警察为视角切入点 , 以犯罪为引导向特殊经历的群体 , 应和的是这些年戛纳的边缘主体叙事 。
赵德胤的《灼人秘密》说的是北上追求演员梦的乡下女孩 , 又是#metoo的话题 , 以前很少有台湾电影如此贴近国际热门话题 。 相比之下 , 之前盛传希望很大的张作骥《那个我最亲爱的陌生人》落选 , 大概也是台湾本土经验败给国际热门话题的体现 。
《灼人秘密》
除祖峰外 , 还有一大惊喜就是顾晓刚带着剧情长片处女作《春江水暖》入选“影评人周”单元 , 这距离上一次华语电影进入该单元已时隔8年之久 。 这也是该单元创立以来首次将华语电影选为闭幕影片 。 同时作为处女作 , 它也将参与专为处女作设立的金摄影机奖的角逐 。
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