培植嫡系，拥抱商业片，对流媒体保守…戛纳还是最好的电影节吗？( 十 ) 文

比较有意思的还有杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》，一位女性基因植物研究者发现自己培育的植物对周围的人产生了影响，似乎每个人都被另外一个人取代，甚至儿子小乔也是如此。

这个听起来很《天外魔花》的故事转换为女性主体并和繁殖直接挂钩之后，也就突破了原有主题，与当今世界中的女性处境和后人类的科幻主旨相互呼应了起来。

《对不起，我们错过了你》

与这种边缘化主体所相呼应的，创作者们的手法也更为自由、有更为强烈的作者色彩。

就拿贾木许的《丧尸未逝》为例，虽然故事设定是典型的丧尸片体系，但按贾木许会把吸血鬼电影拍成《唯爱永生》那样来看，《丧尸未逝》对情节剧和类型化的挑战几乎是必然的。

但话说回来，戛纳电影节也总不可能做得面面俱到，对边缘叙事的关注、对艺术电影商业性和话题性的过于重视、对传统电影产业的保护，会导致一些原本非常优秀的影片落选，去年的《罗马》就是后者的一个惨痛例子。

《罗马》

对待流媒体的保守态度，会导致戛纳崩塌？

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