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新闻看点|为了画这套诗经，我成了一名纸上考古专家( 六 )


刚才这个应该是我的一次比较失败的尝试吧 ， 可能做的比较过了 ， 做的比较多了 ， 接下来还有很多失败的尝试 ， 我要一一跟大家讲一讲 。
比如说这首《小雅·采薇》 ， 上面的那张是第一版 。 当时编辑说 ， 这首诗其实有一个时空的概念在里面 。 在画面上呈现时空 ， 我觉得挺难的 ， 不过好在我前面做过《昭君出塞》 ， 也画了这样子的时空概念 。 因为这首诗里提到了柳树这个元素 ， 我就把柳树从绿叶一直画到了枯枝 。 大家看这张画的时候能不能感觉到一个时空的变化呢？
大家可以看一下《呦呦鹿鸣》的第44页 ， 就是《小雅·采薇》 。
我希望读者能够体味到时空的变化 ， 和一个可怜的退伍士兵的内心的凄凉 。 所以我又重新画了下面这张 ， 我感觉树枝啊、雪啊、雪地啊 ， 这幅画整体的意象氛围应该是比上面那张效果更好了 。
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反复打磨 ， 创造精品
其实画诗经对我来说是一个非常费脑子的过程 ， 这套书78首诗 ， 涉及的内容方方面面 ， 在阅读的时候我就会不停的构思 ， 我想要的画面 ， 我不仅需要去翻那些书籍去考据一些典故 ， 人物造型方面的内容 ， 同时我还要想到这种意象氛围怎么去把握 ， 我觉得这个事情是比较困难的 。 所以 ， 我的案头堆满了各种材料 ， 电脑里也有各种资料 ， 桌面上还有各种书籍 ， 画笔 ， 纸张 ， 其实 ， 画画时的那种状态是非常狼狈的 。 但是现在大家看到的这套书的样貌还是比较美好的 。
新闻看点|为了画这套诗经，我成了一名纸上考古专家
文章图片
上图是《小雅·鹤鸣》的配图 ， 它的前后版差别很大 。 因为我在画的时候也在反复的琢磨 ， 画的不好 ， 就重新再画 。 这首就是重新读这首诗后 ， 感觉这里面的人物出现的不合适 ， 重点应该是刻画仙鹤 ， 鱼 ， 自然生物 。 所以 ， 就重新画了一张 。 这个过程其实也是挺磨人的 ， 但是我相信只有这样一次一次的不停打磨一张画 ， 最后呈现出来效果相对而言会更挺精致一点 。
每个人对诗词或者对文学的理解可能都有一些差异 ， 我是从我自己的角度来创作 ， 但是同时就这本书内容而言 ， 我要反复的跟别人商榷的 。 比如说现在给大家看到的这张叫《小雅·南山有台》 。 其实第一版我是非常喜欢的 ， 这个色调 ， 编辑和我都觉得非常的好看 ， 然后颜色温馨 ， 整个画面气氛也特别的好 。 后来为什么进行重新创作呢？就是因为考虑到画面内容不太符合这首诗的细节 。 比如说这首诗虽然是祝寿诗 ， 但是这首诗写的是臣民向君王祝寿 ， 所以上图中茅草屋的形象就不太合适了 。
因为我在一开始创作的时候 ， 罗旻老师（这套书的文字作者）并没有把文字解释全部给我 ， 我自己去查阅了一些资料 ， 当时我看到的有一类说法是 ， 这是一首祝寿诗 ， 没有说一定是君王祝寿 ， 我觉得这种题材画成乡间田园的风格挺好的 ， 所以就有了上面那一版 。 但是后来罗旻老师本着严谨的治学态度 ， 他跟我说 ， 这个还是要画成君臣之间的关系 ， 那我就重新画了下面这一版 。
现在市面上有那么多《诗经》的版本 ， 确实没有哪一个版本像我们这么认真的去校对细节 。 比如说之前很火爆的一版《诗经》 ， 也是畅销品 ， 但是它里面更多的就是一张画 ， 可能有一只鸟或者是一个植物摆在画面上 ， 我觉得这就缺少一种丰富的意象 。 我希望让小读者去读的时候 ， 能更多地体会到整首诗的气质 ， 而不是认识一个草木 ， 当然认识草木也是一个好事 ， 但是除草木之外 ， 我们是不是还能看到更多更丰富的东西呢 ， 这是我想追求的 。
再给大家看几张之前的案例 ， 就是第一版和第二版最终版的效果 。 这套书我不止画了一遍 ， 有些篇幅 ， 我画了很多遍 。 比如画面跟内容不契合 ， 或者色调 ， 或者其他一些元素我们感觉不合适 ， 就会来回修改 。


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