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[符号与传媒]陆正兰 | 古今歌词的平仄与音乐性( 六 )


这里讨论的现代汉语诗歌词中普通话的声调 ， 不是古典汉语诗词的平仄 。 南宋时 ， 平仄已经与实际发音语调不符 ， 与此后的北方话更不符 。 现代人讨论平仄 ， 只是一个历史语音学课题 ， 与歌词无关 。
声调是指的是音节中具有区别意义作用的音高变化 ， 现代汉语的声调可以从调值和调类两个方面分析 。 调值指音节高低升降曲直长短的变化形式 ， 也就是声调的实际读法 。 调值的语音特点有调值和调类决定 。 调值主要由音高构成 ， 但决定调值的并不是绝对音高 ， 而是相对音高 。 一般来说 ， 男人比女人声音低 ， 老人比孩子声音低 ， 即使同一个人在不同的情绪状态下 ， 声音的高低也有差别 ， 绝对音高的对于区别意义没有作用 。
声调是相对音高 。 同一个音“去” ， 一个成年人和一个但这种儿童发的音 ， 都是从最高音到最低音 ， 虽然儿童的最低音可能比起成年人的最高音还高 ， 只是变化形式和升降幅度大体相同 。 在一个音节之内 ， 两个人发音时绝对音高虽然不同 ， 但相对音高类似 。 所以不会产生交流障碍 。
调类是声调的种类 ， 就是把调值相同的字归纳在一起建立的类 。 现代汉语的声调有四种 ， 阴平、阳平、上声和去声 ， 即为“四声” 。 阴平高而平 ， 即由5度到5度 ， 没有升降变化 ， 又称高平调或55调 。 阳平由中音声道高音 ， 即由3度到5度 ， 是个高升的调子 ， 调值为35 ， 又称高声调或35调 。 上声由半低音先降到低音在升到半高音 ， 即2度降到1度在升到4度 ， 是先降后升的调子 ， 时值214 ， 又称降升调或214调 。 去声由高音降到低音 ， 即由5度降到1度 ， 是个全降的调子 ， 调值为51 。 又称全降调或51调 。 在实际语流中 ， 相邻的音节会互相影响 ， 产生语音学中的“语流音变” 。 例如 ， 一个上声可能从214变为211 ， 因为后面的字声调比较低 。 这样 ， 声调就部分取决于声间调 ， 但这变化并不是强制性的要求 ， 所以普通话常被简单归结为“一平、二升、三曲、四降” 。
在音乐旋律中 ， 也存在着这样的“绝对音高”和“相对音高” ， 前者指不同的音乐调性 ， 即音乐中的24种大小调 。 后者指某一种调性中的乐音之间的相对升降幅度 ， 即为音程 。 这种“相对音高”和普通话的声调的时值并不一致 ， 可以为大三度 ， 小三度 ， 五度 ， 二度 ， 八度等等不同 。
以上的分析可以清楚地看到 ， 现代汉语普通话的文字的声调一方面是区分语义的重要标志 ， 另一方面给歌词语言带来了特殊的内部音乐性 。 于是出现与上面的乐律学可以一比的问题：声调这种语言的内部音乐性是否能进入歌曲?
在歌词和旋律的配合中 ， 一个乐音可以对应一个音节 ， 也可以对应两个或多个 ， 反之亦然 ， 一个汉语音节可以对应几个乐音 ， 但这两种运动形式并没有特定的配合规律 。 最重要的是 ， 在汉语歌曲中 ， 汉字的声调被曲调中的乐音音高“取消” ， 不能现出文字原有的声调来 。 除非有特殊的安排 ， 像“买卖”这样有重要意义区别作用的声调 ， 在歌曲中一般都消失 。 例如《红灯记》中“提篮小卖” ， 就很难听出是第三声“买” ， 还是第四声“卖” ， 听众要靠上下文的语境才能区别 。 如歌曲中“你知道我在等你吗？”“飞吧 ， 飞吧 ， 我的马” ， 很可能被误听为“你知道我在等你妈？”被误听为“飞吧 ， 飞吧 ， 我的妈” 。 这是字词在歌曲声调消失弄出的笑话 。
对这种情况 ， 歌曲翻译家薛范先生谈得非常具体 ， 他把此称为“倒字”现象 ， （2002 ， pp.137-138）即指这种旋律线条（音高和进行）与歌词的声调不匹配 。 他举的是两句歌词“你是灯塔 ， 你是舵手 。 ” “灯塔”和“舵手”的字调都是由高向低 ， 而曲调6 到3五度上行大跳 ， 恰恰与字调颠倒 ， 薛范先生指出 ， 这两句听起来 ， 就成为“你是等他” ， “你是躲寿” 。


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