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[符号与传媒]陆正兰 | 古今歌词的平仄与音乐性( 七 )


一层由于中国古老的音乐的传统 ， 二层由于方言的声调的关系 ， 作曲家们有一个公认的处理歌词声调的规则就是按照传统的分类法 ， 把声调归纳为平仄两类 ， 这样凡是遇到平声字旋律就用比较长一点的音或是略微下降的几个音 。 凡是遇到仄声字的时候 ， 旋律上就用比较短也比较高的音 ， 或是变动很快、跳跃很大的音 。 （1994 ， p.1）
仔细分析 ， 赵元任处理的 ， 并不完全是单纯的声调问题 ， 他注重的 ， 实际上是声间调 ， 即相邻音节之间声调的相对变化 。 旋律的高低对声调配合的要求 ， 指的是声间调的要求 。 可以取其代表作《叫我如何不想她》分析一下：
3 ︳5 —35︳5 — 6 ︳5 — — ︳(旋律)
天 上 飘（着）些 微 云 （歌词）
55 51 55（51） 55 55 35 （调值）
看得出来 ， 赵元任的有意处理 ， 并没有做到字字合乐 。 比如 ， 51调的“上”和旋律中的“5” ， 只是发音的开始一致 ， 乐音要求保持“5”的高度 ， 而51调的“上”在音乐中 ， 不可能从5降到1 ， 所以实际发音为 ， 55调的“伤” 。 歌词中的“云”也是如此 ， 他自己也未完全做到声调的升降与旋律高低的匹配 。
真正被赵元任在谱曲时考虑中的 ， 是声调之间的对比 ， 即所谓的“声间调” 。 因此 ， “微”“云”调值分别为55－35 ， 谱曲为6－5， “云”相对低一些 。 但即使声调间对比 ， 这句乐曲也只有这二个音节被照顾到了 ， 其他的声间调与音乐无关 ， 例如开头的“天上”二字 ， 声调为55－51 ， 音乐为3－5 ， 旋律既没有配合声调 ， 也没有配合声间调 。
总之 ， 即使自觉如赵元任 ， 在有意为法则作例所做的歌中 ， 声调、声间调与音乐配合的例子 ， 数量也太少 ， 够不成统计学上的意义 。 自己的例子都不够多 ， 如何成规律？绝大部分现代歌曲的音乐 ， 与字的或字间声调无关 。 正如赵元任总结的那样 ， “中国现代的作曲家 ， 多半是不受任何歌词声调的限制的 ， 只是很少成份是受到一点作曲家自己的乡音或是文学上的影响 。 ” （1994 ， p. 12）
我们可以看到 ， 歌词声调“可以”进入歌曲的音乐 ， 但是在实践中 ， 基本上不与歌曲音乐相配 。 所以说 ， 在歌中 ， 声调与声间调基本消失 。 字的声调 ， 与歌曲无关 。 从声乐艺术发展来看 ， 比较注意声调的演唱 ， 大部分出现在弹词 ， 评书 ， 以及当代的RAP ， 也有歌剧中几近说话的宣叙调 ， 以及像刘大白的《卖布谣》 ， 民歌《小白菜》这样极少数接近说话的语调 ， 这些都是半念半唱 ， 念唱并不入曲 ， 所以声调往往念的很准 。 循推古例 ， 入乐的汉乐府不讲究声调平仄 ， 而后来的诗歌一旦不入乐 ， 就寻找自身的平仄格律 。 这个历史现象背后的原因 ， 就是歌词一旦入乐 ， 字本身的声调消失了 ， 不必也无从讲究 。
现代作曲者 ， 是否依字的声调高低谱曲？现代词作者 ， 有没有特别注意字的声调？声调为汉语所特有 ， 将来是否会有一种真正意义上“声调歌曲”出现 ， 超出了我们的想象 。 本论文至今没有找到足够证据可以作结论 ， 尽为了避免一概否定一些词曲家的理想追求 ， 这里只能说：当代歌诗 ， 一般不追求特殊的声调安排 。
作者简介：
陆正兰 ， 四川大学文学与新闻学院教授 ， 博士生导师 ， 研究方向为中国诗词、艺术符号学 。
引用文献从略 ， 请参见本刊正文
编辑︱李佳效


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