如何评价《闲人马大姐》？( 二 )
像这样的气，马大姐享受了不止一回。
潘大庆家晚上打麻将吵得邻居睡不着，但刘奶奶等一众人不敢造次。马大姐为了治潘大庆在白天敲锣打鼓不让潘大庆睡觉，反倒招致刘奶奶的斥责和谩骂；马大姐为了开导王胖子，赌下了“不说客套话，见谁都实话实说”的誓言，结果得罪了全楼的人；马大姐当了楼长，和邻居们收安装公共防盗门钱的时候，被大家指责说：“你这楼长办点实事儿吧”；第213集《傻瓜刀》中，潘大庆犯下所有错误都被马大姐巧合“接盘”，成为邻居们吐槽对象……
随着马大姐的一声叹息，她开始了下一个闲事的处理。
5. 发挥余热还不迟
就像尹相杰在《闲人马大姐》片头用关学增老先生单琴大鼓的唱腔唱的那句：“不甘心从此歇菜，成天介锅碗瓢盆儿。”
就算干错事儿，马大姐也想干点事儿。就像下岗后她学英语、学会计、学计算机、当作家写《马小燕的美丽人生》、给老外当导游、当港企秘书、当保姆、卖电脑一样，她想要充实自己的人生。她不想无所事事的浪费一辈子的时间。当家庭主妇？这不是她想要的生活。
其实，在看《闲人马大姐》的时候，总能让我把主演蔡明和马大姐联想起来。蔡明一直是我的偶像，当我和朋友聊起这个来他们都是捧腹大笑，显然他们不懂蔡明。
蔡明作为春晚的常客，却很少让观众第一时间想起，往往是看到了她登场亮相，从而意识到：对对对，还有她呢。
12岁的蔡明作为童星在1973年《海霞》中扮演了海霞。此后从1991年一直到2019年，蔡明连上了28次春节联欢晚会，可谓春晚钉子户。但是在赵丽蓉、宋丹丹、牛莉、买红妹这些女演员都纷纷告别春晚舞台之后，蔡明的名字还是无法让人满怀期待的放入第一梯队中，反而光芒渐渐被马丽、贾玲这些后辈取代。
演《闲人马大姐》的时候蔡明才30多岁，能把46岁的角色演的出神入化，可见她的演技其实是很了不起的。蔡明在《鲁豫有约》中说过，在拍摄《闲人马大姐》其中一集的时候，她得了急性阑尾炎，但是当天这集的戏份中有两个演员第二天不能到场，所以她便强忍着疼痛坚持拍完了当天所有戏份。我一直认为蔡明身上有种不服输的个性，这点很像马大姐。30多岁演中年妇女，55岁却上了《男人装》。在《吐槽大会》中她也笑谈：我只不过是把自己买菜的照片发给了杂志社而已。
现在提到蔡明，更多人的反应是：装嫩和整容。我认为蔡明在和自己较劲，因为她坚信，自己所做的一切，都是自己所认为正确的。55岁上《男人装》？除了看到了她的自信，我还感受到了她的霸气。
就像马大姐一样的倔强，起码活出了自己的模样。
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我认为闲人马大姐是一部天黑到不行的电视剧。这里先确定一个基本法：只有《闲人马大姐》才是真正的马大姐，其余什么《党员马大姐》《超人马大姐》以及《马大姐新传》都是异端。100集更名之后的《马大姐和邻居们》也是异端。其中梁左梁欢编剧的部分归为《闲人马大姐·旧约》，之后的被称为《闲人马大姐·新约》。这里我们单独讨论旧约。首先我们说一下马大姐的人生：马大姐是杂货铺老板的女儿，父亲是碰瓷高手。马大姐初二那年下乡插队， 推算下来，马大姐生于1954年。《闲人马大姐》于2000年播出，第十六集《马大姐过生日》中明确交代了马大姐今年46岁，2000-46=1954，再次印证了这一推理。马大姐一直不甘心向命运屈服，她曾经对王援朝抱怨过自己的一生：年轻时候下乡插队，让四人帮耽误了。之后结婚生孩子，让你给耽误了。其实她还可以再加一句话：“如今国有企业改革，让政策耽误了”。可是，由于“不宜公开讨论的政治内容”，这句始终没有说出口，但这的确是一个时代的悲哀！之后的对话很有意思，马大姐说，“我可再耽误不起了，再耽误下去我这辈子就差不多了。”而王援朝的回应是：“我还以为你已经差不多了。”这时马大姐却说：“这才哪儿到哪儿啊，还早着呢。”是啊，“还早着呢”，人生还早着呢，本来这一生已经如此悲哀，这句“还早着呢”似乎又暗喻着未来无穷无尽的悲哀。想到这里，不禁有些悲怆。
马大姐一直追寻着诗和远方，在《马大姐读书》一集中，马大姐为了找工作，不得不提高自己的知识水平。于是在辅导班选了三门课：计算机，会计，文学。计算机和会计好理解，至于这个文学，和他的初衷没有任何关系甚至背道而驰。之所以选择这门课，是因为马大姐心中还保留着一丝情怀。在《马大姐的客人》一集，马大姐就曾经抱着插队时的绿军装感叹自己的青春。试想，如果没有遇到那个特殊的年代，或许马大姐会继续读书，成为一名文艺青年，终日抱着吉他捧着诗集，走遍山川湖海，不再囿于厨房与爱。或许这才是马大姐想要的人生吧。我们不能把马大姐的悲哀完全归咎于这个时代，她的丈夫王援朝也应当为马大姐的悲哀负责。很多人认为王援朝是一个老实顺从的好男人，但这是一个彻头彻尾的阴谋。王援朝并不会事事顺从马大姐，当马大姐为了读书不做家务的时候，王援朝和王艾嘉联手反抗——因为他们需要一个做饭的。几乎每一集《闲人马大姐》中，马大姐都在竭尽全力与命运作斗争，最后却都因为考虑到丈夫和女儿不得不妥协。马大姐的家人就这样用亲情与爱绑架着马大姐，将她永远困死在鸡毛蒜皮的生活中。虽然每一集都是皆大欢喜的结局，但代价却是马大姐的一次次妥协。在这样的家庭环境中，马大姐也只能做一个终日柴米油盐的“闲人”。再说王艾嘉，我当年的女神。当初认为王艾嘉是一个富有浪漫气息的青春少女，但以现在的角度再看《闲人马大姐》，会发现关于王艾嘉，有太多细思恐极的事情。细思恐极之一：《马大姐当导游》一集中，马大姐回到家，看到王艾嘉正在和刘勇卿卿我我，于是怒不可遏，呵斥王艾嘉去写作业，怒斥刘勇以后不要来打扰王艾嘉学习。可是当刘勇表示要给马大姐介绍一份月薪三千还有提成的工作的时候，马大姐立刻换了副嘴脸，留刘勇在家吃完饭，还叫艾嘉“多陪陪你勇哥哥”。——亲妈啊！细思恐极之二：《马大姐装修》一集中，家里的墙被王援朝刷坏了，马大姐抱怨“这晚上可怎么睡？”王艾嘉立马接茬：“不能睡我去同学家睡。”在被马大姐怒斥之后立马补充：“女同学家……”忽然有种此地无银三百两的感觉。细思恐极之三：《马大姐的邻里关系》一集中，刘奶奶怀疑马大姐偷用煤气，马大姐就去找刘奶奶解释。正好当时刘勇在楼下陪刘奶奶散步。刘勇说：“马大姨儿，别计较这三瓜俩枣的事儿，何况我和你家艾嘉……（淫笑）”然而！马大姐的反应是，她完全无视了刘勇的话，继续和刘奶奶解释偷煤气的事！！！哎我说你跟艾嘉到底怎么了！！！细思恐极之四：
占个坑，泽日更新：马大姐与王援朝的婚姻生活马大姐的原型王艾嘉的身世王艾嘉的秘密情人
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一部比较现实的情景喜剧，由于侧重现实、社会意义，笑点并没有那么密集。除了开篇一些人物介绍以及马大姐其人其事 (从标题可以看出，以马大姐做什么事为主线) ，一方面理清了整部戏的人物背景、关系、主次、亲疏、性格、利益纠葛等，另一方面，也树立了马大姐古道热肠的形象。再往后，剧情就逐渐转为对马大姐性格的刻画，即一集内不专注于一件事，而是由某一种性格引发的一连串并列或连续的事件，从基于事件变为基于主题。这里的「性格」往往经常能在「马大姐」这类人身上找到。这部分主题类剧集的剧情，似乎集中体现了梁左的三观，也是他想通过这部分剧集表述的内容。剧集模式往往是马大姐由于某种性格脾气，遭遇了一些事件，令她不愉快，并由艾嘉为主、老王为辅帮她掰扯淸楚。这类剧集中，马大姐体现的是当时社会上常见但滞后 (封建遗存或由于小市民局限性形成的观念) 或即將滞后 (随着社会发展、代际交替，正在或即將过时的观念) 的观点，而艾嘉体现的则是正在萌芽或前瞻性观点。因此，在首播当时来看，很多观众——尤其是中老年观众——也许更赞同马大姐的不少看法，觉得艾嘉在用鬼机灵狡辩。但时至今日再来回顾这些剧集，发现艾嘉的很多分析切中肯綮。梁左大师其人对马克思主义、辩证法等吃得很透，而且在当时对社会主义、共产主义的理解就已经颇为深入了。窃以为他将自己对当时社会观念的一些观点看法，借着艾嘉之口，与马大姐来了个新与旧的碰撞。与社会现实相似，个体三观的更新不是靠集中教育上大课完成的，而是随着经济基础不断夯实，上层建筑逐渐提升，靠这一代亲历变化而主动转变，或一代代更迭来更新的。这种随着社会进步而隐伏的三观冲突并非主要矛盾，因此剧中的观念碰撞也只能靠亲情关系来消解，而不可能点透说破，道明胜负。各种道理，还要观众自己去消化。不过，美中不足的是很多观念似乎不是艾嘉这个水平能够形成的，与人设有点不符。王援朝有点丑角的感觉，相声演员参演情景喜剧，为整部戏也增色不少。
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潘大庆这个名字起得挺有意思，潘金莲 武大郎 西门庆三角关系
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“我那几个亿的大工程还差十几块钱~”看到这个题目脑海里就响起了这句~刘金山演的潘大庆真的太逗了
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王援朝社科院看大门的，马大姐国务院招待所的。有点西游记里看着丹炉的小妖精下凡搞事的感觉。
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潘大庆的杀瓜刀，至今记忆犹新！
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最开始我看不太上，总觉得包袱儿的可笑程度上不如英达以往的情景喜剧。可是看得多些了，就接受了马大姐这个比较二的热心人物，当轻喜剧来看，也就不那么难以接受了。
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别的不说 每次看到潘大庆去马大姐家蹭饭 我就饿的不行
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马大姐是个悲剧 ？ 王艾嘉才是悲剧吧， 在不同剧集里面，先是单身，然后和王勇在一起，然后王勇走了，她和一个二婚的带着孩子教授在一起，后来又进皮包公司，最后还是单身一个人。。。。
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