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云冈|清华大学建筑学院王南：千年一窟看云冈( 八 )


主持人：V字型还是不太曼妙的 ， 比较机械僵硬 。
王南：云冈早期的飞天大多采取这种造型 。 后来云冈的匠人想了很多办法 ， 有时变成两个飞天 ， 有时变成四个飞天绕着莲花转 ， 这样就有一点动感 ， 甚至变成八飞天 ， 一起绕着莲花转 ， 虽然飞天身材还比较笨重 ， 可是由于绕着莲花转 ， 显得有点动感 。 9、10号双窟的窟顶上有一组各个方向乱飞的飞天 ， 有点天花乱坠的意思 ， 那个动感更强烈了 。
云冈|清华大学建筑学院王南：千年一窟看云冈
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云冈第10窟前廊平棊天花中的飞天：朝向各方向自由飞翔 来源：李路珂 摄
主持人：梁思成他们的文章中专门有一节是写飞天的 ， 对飞天的重视程度很高 。
王南：对 ， 把它的演变脉络也梳理得非常清楚 。 一直到云冈晚期的飞天 ， 才终于实现了飞天减肥和飞翔的愿望 ， 这个时期飞天的形象就像云冈晚期佛一样 ， 秀骨清相 ， 衣袂飘飘 ， 所有的飘带都飘起来 ， 后世叫“吴带当风” 。 受云冈影响的洛阳龙门石窟 ， 就更彻底了 ， 干脆消除体量 ， 做一个很浅的浮雕 ， 然后浑身的衣带都在飘舞 。 最后登峰造极的是敦煌壁画里的飞天 ， 完全没有体量 ， 画家信手几笔画出飘带 ， 都能让这个飞天飘飘欲仙 。
云冈|清华大学建筑学院王南：千年一窟看云冈
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云冈第34窟西壁飞天 来源：《中国石窟雕塑全集3云冈》
堪称建筑博物馆的佛殿窟
主持人：刚才看的39号窟是塔庙窟 ， 18号窟是大佛窟 ， 不太一样 。 大佛窟是早期建的 ， 塔窟其实是晚期建的 ， 可是佛教传过来 ， 塔又是最早的形式 ， 为什么会有这样的错位呢？
王南：这和云冈开窟的起始目的有关 ， 最早开凿昙曜五窟时希望获得政治上的支持 ， 这时如果开凿一个塔庙窟意义不大 ， 可是做了大佛窟 ， 皇帝即如来 ， 容易受到官方支持 。 晚期 ， 国家首都已经迁到洛阳 ， 更多禅修的僧人回来 ， 可能就把塔庙窟这种古老的形式重新召唤了回来 。
主持人：它的功能性又上来了 ， 政治意义就可以稍微下降一点 。
王南：对 。 现在要到9号窟、10号窟看另外一种重要的石窟类型——佛殿窟 。 这个佛殿窟从外面就能看出来 ， 是像孪生兄弟一样的双窟 ， 相当于两个面阔三开间的窟并排在一起 。
主持人：两个中间是相通的 。 为什么会有双窟的设置呢？
王南：因为这是孝文帝时期开凿的 ， 当时 ， 实际上他是和文明皇太后共同执政 ， 很多文献把他们称作“二圣”或者“二皇” ， 很多学者猜测两个窟并列象征他们共同统治 。 这两窟的基本形式都是前廊后室 ， 前面有个走廊 ， 后面是主要的佛窟 ， 更像中国古代木构建筑的佛殿 ， 后面是佛殿 ， 前面有廊子 。
云冈|清华大学建筑学院王南：千年一窟看云冈
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云冈石窟第9、10双窟外观 来源：李路珂 摄
主持人：9、10号窟前廊之间的门为什么这么矮？
王南：也许我们现在的地面和原始地面高度是有差别的 。
前廊后面的后殿是一佛两协侍菩萨的布局 ， 和18号大佛窟有一点区别的是大佛身后还有一条隧道 ， 可供信徒顺时针旋绕 ， 这来自新疆克孜尔石窟大佛窟的手法 。
主持人：前面我们看了塔窟、大佛窟 ， 这里是第三种 ， 佛殿窟 。 这个窟应该怎么欣赏？
王南：这个窟里把前廊的墙面分成了上中下三段 ， 在里面嵌入了非常多的佛龛和造像 ， 它的佛龛体现了各种各样的建筑形式 ， 所以我把这个前廊叫做世界建筑博物馆 。 第一个很明显的是中国建筑的形式 。
主持人：一斗三升和人字栱又出现了 。
王南：对 ， 上面顶着中国庑殿式的门楼 。


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