云冈|清华大学建筑学院王南：千年一窟看云冈(11)
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主持人：梁先生他们的这篇文章里讲到 ， 中国建筑几千年来没有什么太根本的变化 ， 那我们原来的建筑形式在其他国家有没有原生的呢？
王南：梁先生他们的文章里说到“不动摇中国建筑之根本” ， 在塔的身上得到了十足的印证 。 塔是印度创造的 ， 然后流传到中国 ， 但通过匠师翻译以后变成了中国式的建筑 ， 然后传播出去影响到朝鲜半岛、日本 。 从中能够看出中国匠人“以我为根本” ， 我掌握的木结构建筑技艺足够好 ， 外面的东西来了 ， 把它变成某种装饰或者某种象征物 ， 但是主体还是我自己的 。
主持人：刚才看的塔庙窟、大佛窟和佛殿窟 ， 这三种形式是不是都能体现出中国建筑并没有特别大的变化？
王南：这三种窟相比 ， 中国建筑味道最浓的是塔庙窟和前廊后室的佛殿窟 ， 大佛窟的来源不详 ， 学者猜测可能来自印度的草庐 ， 或者来自游牧民族的帐庐 。
云冈石窟开凿的秘密
主持人：云冈这么大的石窟是怎么凿出来的？
王南：米开朗基罗说过一句很牛的话：“我没有雕刻大卫 ， 我是在石头里看见了大卫 ， 我只是去掉多余的石块而已 。 ”云冈开凿石窟的大匠对着山崖 ， 不论是要开凿塔庙窟、佛殿窟还是大佛窟 ， 他其实已经胸有成竹了 ， 他要干的事情就是把多余的石头掏出来 。 我们要参观的最后一个重要的窟是3号窟 ， 它是一个未完成窟 ， 留下了石窟到底是怎么开凿的非常重要的证据和痕迹 。
主持人：这个地方是不是也可以揭开窗户到底是干什么的谜底了？
王南：对 。 从外观看 ， 3号窟其实是一组巨大的双窟 ， 我们正对着的地方有窗和门 ， 那边还有一个窗和门 。 我们继续进来看一看 ， 这边相当于它的前室 ， 对面有一个孪生窟的前室 ， 但是还没有凿通 。
如果真形成孪生窟说不定会有沟通二者的通道 。 再看看它们的后室 ， 本来双窟的后室应该不连在一起 ， 可是我们现在进来看到这里是整个云冈石窟规模最巨大的后室 ， 有个特别大的塔心柱 ， 学者推测它应该是两个塔心柱 ， 但是还没有挖好 。
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云冈第3窟平、立面图 来源：彭明浩：《云冈石窟的营造工程》
主持人：为什么叫塔心柱呢？
王南：就是中心塔柱窟 ， 这个时候已经不是写实地雕一个佛塔了 ， 而是把中央这根大柱子四面都雕成佛龛 。
主持人：如果它完成以后是四个佛背对背 。
王南：对 。 这是云冈中期开凿的窟 ， 由于窟室太过巨大 ， 可能北魏迁都后 ， 这个巨大的石窟就“烂尾”了 。 很多专家学者推测 ， 现在我们看到的这组很壮伟的大佛和二协侍菩萨是初唐的时候雕凿的 。
主持人：是怎么判断出来的呢？
王南：他们从佛像本身的造型来判断 ， 同时也有一些历史文献作为依据 。 即便是唐朝那么强盛 ， 想猛干一票也没有干完 ， 整个3号窟就停留在施工中的状况 。
主持人：王老师请您讲一讲这个窗户的秘密 。
王南：这个窗户可以让我们从外面看到大佛 ， 带来光线 ， 但其实最重要的是它是开凿石窟的起点 。 现在看这个窗洞下头 ， 还有和它齐平的石头伸出来没有凿掉 ， 学者根据这些痕迹推测 ， 整个石窟的雕凿 ， 实际是以上面这个大窗户为突破口 ， 原来这里全是完整的石头 ， 先在这儿打一个窗口 ， 然后挖上层的石头 ， 挖的时候要注意 ， 如果是大佛窟要把大佛头的坯子留好 ， 如果是塔柱窟要把柱子留好 。 等到上层整个挖完了 ， 石头也从明窗运出去了以后 ， 就开始挖下层 ， 可以分兵两路 ， 既从门往里挖 ， 也从上往下挖 ， 这个时候很多石头就可以从门运出去了 。 往下挖的时候也要注意 ， 要把大佛的身子留好 ， 或者把塔柱的下部留好 。
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