『海派』旗袍的前世今生，海派旗袍为什么会成为民国的“国服”？( 五 )
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民国的上海女人因为身处亚洲时尚的中心，更懂得如何展示旗袍的风情万种。而对这种曼妙风情的理解，通常都是小时候打开妈妈的衣柜，边摩挲着悬挂的旗袍，边想象着穿着旗袍的兴奋中接受启蒙的。
宋美龄对旗袍的钟爱，是众所周知的。她的旗袍数，永远要比她的衣橱容量要多很多；许多在上海滩大红大紫的影星，如阮玲玉、胡蝶也是到了非旗袍不穿，非海派不喜的“发烧友”阶段。
一直都非常喜欢叶倾城对旗袍张弛有度、浓烈内敛的褒美。其中妙笔生花的片段，让“剑雄品评”对她的文字顿生敬意，“灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却有蝴蝶的色彩和构图；婉约到极点的式样，却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”
奔放热烈、含蓄优雅，是旗袍摄魂夺魄的风姿，亦是中国女性温柔贤良、负重坚忍的品性。
“旗袍才女”张爱玲曾说过，“就是再没有心肝的女子说起她‘去年那件织锦缎夹袍’的时候，也是一往情深的。”是的，自海派旗袍诞生以来，多少深情脉脉的女子都醉倒在“束身旗袍，流苏披肩”的蛊惑面前。
旗袍在光影摇曳的陈年旧梦里，积攒了岁月积淀成的风韵，有了中西合璧猝然投下的影子，它之所以被誉为民国女“国服”，端庄大方、高雅含蓄、风情万种之外，其背后之中国女性地位的冉冉升起，恐怕是个逃不过的命题。
“好马配好鞍，佳人著丽衫”，没有了中国女性在民国时期对“平等民主”的不懈追求。旗袍不过还是前清时代繁文缛节、高傲古板的女式旗服。那么，她与男式旗服一起被“团灭”的命运，将是不可避免的。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦……
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