过片紧承芳草天涯,直接点出“乡魂”“旅思” 。乡魂,即思乡的情思,与“旅思”意近 。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆,羁旅的愁绪重叠相续 。上下互文对举,带有强调的意味,而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见 。
“夜夜除非,好梦留人睡”,九字作一句读 。说“除非” , 足见只有这个,别无它计,言外之意是说,好梦作得很少 , 长夜不能入眠 。这就逗出下句:“明月高楼休独倚 。”月明中正可倚楼凝思,但独倚明月映照下的高楼,不免愁怀更甚,不由得发出“休独倚”的慨叹 。从“斜阳”到“明月”,显示出时间的推移,而主人公所处的地方依然是那座高楼,足见乡思离愁之深重 。“楼高”“独倚”点醒上文,暗示前面所写的都是倚楼所见 。这样写法 , 不仅避免了结构与行文的平直 , 而且使上片的写景与下片的抒情融为一体 。
“酒入愁肠,化作相思泪 。”因为夜不能寐 , 故借酒浇愁,但酒一入愁肠都化作了相思泪,这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了 。结拍两句,抒情深刻,造语生新 。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层,说:愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪 。“写得似更奇警深至,但微有做作态,不及这两句自然 。写到这里,郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮 , 词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束 。
这首词上片写景,下片抒情 , 这本是词中常见的结构和情景结合的方式,他的特殊性在于丽景与柔情的统一,更准确地说,是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一 。写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达,这首词所描绘的景色却阔远而秾丽 。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱,反过来衬托了离情的可伤 , 另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓靡 。整个来说,这首词的用语与手法虽与一般的词类似,意境情调却近于传统的诗 。这说明,抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远,不局限于闺阁庭院 。
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