结拍两句 ， 写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠 ， 却都化作了相外之泪 ， 欲遣相外反而更增相外之苦了 。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然 。写到这里，郁积的乡外旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止 。
这首词上片写景 ， 下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式 ， 其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一 。写乡外离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽 。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨 ， 深挚而不流于颓靡 。整体说来 ， 这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗 。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院 。
《苏幕遮》原文及翻译赏析3原文
碧云天 ， 黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外 。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡 。明月楼高休独倚 ， 酒入愁肠，化作相思泪 。
翻译/译文
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟 。群山映斜阳蓝天连江水 。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边 。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰 。不想在明月夜独倚高楼望远 ， 只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪 。
注释
⑴苏幕遮：词牌名 。宋代词家用此调是另度新曲 。又名《云雾敛》《鬓云松令》 。双调，六十二字 ， 上下片各五句 。
⑵波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟 。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色 。正所谓“秋水共长天一色” 。
⑶芳草无情，更在斜阳外：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远 。“芳草”常暗指故乡 ， 因此，这两句有感叹故乡遥远之意 。
⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神 。黯，形容心情忧郁 。语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣 。"
⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思 。追，追随 ， 这里有缠住不放的意思 。旅思 ， 旅居在外的愁思 。思，心绪，情怀 。
赏析/鉴赏
这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围 ， 但意境的阔大却为这类词所少有 。
上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思 。起手两句，即从打出落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气 。王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天，黄花地”，同样极富画面美和诗意美 。
“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水 。秋色 ， 承上指碧云天、黄叶地 。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展 ， 连接着天地尽头的淼淼秋江 。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟 。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波 ， 远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠” 。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受 。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廊而多彩的秋色图 。
“山映斜阳天接水，芳草无情 ， 更在斜阳外 。”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边 。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起 ， 景物自目之所及延伸到想象中的天涯 。这里的芳草 ， 虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想 。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系 。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒 。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外 ， 使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情” 。到这里，方由写景隐逗出乡思离情 。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的 ， 在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见 。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹 。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙 。
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