黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思 ， 每天夜里除非是美梦才能留人入睡 。当明月照射高楼时不要独自依倚 。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪 。鉴赏
鉴赏
这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意 。
这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思 ， 声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同 。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作(《谭评词辨》) ， 实属确有见地的公允评价 。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句 ， 衍为曲子，竟成千古绝唱 。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云;茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶 。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水;浩渺波光的江面 ， 笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠 。山峰，映照着落日的余辉;天宇 ， 连接着大江的流水 。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方 。
这幅巨景，物象典型 ， 境界宏大，空灵气象 ， 画笔难描，因而不同凡响 。更妙在内蕴个性，中藏巧用 。“景无情不发 ， 情无景不生”(范晞文《对床夜语》) 。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”;同时 ， 心中的忧思情化眼前的秋景，于是 ， “物皆著我之色彩” 。如此内外交感，始能物我相谐 。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍;秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节;而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通 。所以“丹诚入秀句 ， 万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》) 。这里 ， 明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点 。芳草怀远 ， 兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚” ， 借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味” 。
下片直抒离愁：望家乡，渺不可见;怀故旧 ， 黯然神伤;羁旅愁思，追逐而来 ， 离乡愈久，乡思愈深 。除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰 ， 睡得安稳 。但这却不可能 ， 愁思难解 ， 企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望 。忧从中来 ， 更增惆怅，“何以解忧 ， 唯有杜康” 。然而“举杯消愁愁更愁”，愁情之浓岂是杜康所能排解 。“酒入愁肠，化作相思泪”，意新语工，设想奇特 ， 比“愁更愁”更为形象生动 。
如此抒情 ， 妙在跳掷腾挪，跌宕多变 。望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚 ， 倚而独 ， 独而愁，愁而酒，酒而泪 。一步一个转折 ， 一转一次深化;虽然多方自wei，终于无法排解 。愁思之浓，跃然纸上 。其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界 。
《苏幕遮》原文及翻译赏析2苏幕遮·怀旧
宋代：范仲淹
碧云天 ， 黄叶地 ， 秋色连波，波上寒烟翠 。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外 。
黯乡魂，追旅思 ， 夜夜除非，好梦留人睡 。明月楼高休独倚，酒入愁肠 ， 化作相思泪 。（留人睡 一作：留人醉）
译文及注释
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 。山映斜阳天接水 ， 芳草无情，更在斜阳外 。
云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟 。远山沐浴着夕阳天空连接着江水 。不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际 。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟 。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色 ， 正所谓“秋水共长天一色” 。芳草：常暗指故乡 。
黯（àn）乡魂，追旅思（sì），夜夜除非，好梦留人睡 。明月楼高休独倚（yǐ），酒入愁肠，化作相思泪 。（留人睡 一作：留人醉）
默默思念故乡黯然神伤 ， 缠人的羁旅愁思难以排遣 ， 每天夜里除非是美梦才能留人入睡 。当明月照射高楼时不要独自依倚 。频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪 。
黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神 。黯，形容心情忧郁 。乡魂，即思乡的情思 。追旅思：撇不开羁旅的愁思 。追，追随，这里有缠住不放的意思 。旅思，旅居在外的愁思 。思，心绪，情怀 。
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