整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见 。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹 。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙 。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思” 。“乡魂”与“旅思”意思相近 。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆 ， 羁旅的愁绪重叠相续 。上下互文对举，带有强调的意味 ， 而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见 。
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头 。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲 。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情 。
结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠 ， 却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了 。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然 。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止 。
这首词上片写景 ， 下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一 ， 更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一 。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽 。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤 ， 另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡 。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗 。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院 。
赏析
这首词抒写了羁旅乡外之情 ， 这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁外，声情并茂 ， 意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同 。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价 。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子 ， 竟成千古绝唱 。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地 ， 铺满片片枯萎的黄叶 。无边的秋色绵延伸展 ， 融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面 ， 笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛 ， 一派青翠 。山峰，映照着落日的余辉；天宇 ， 连接着大江的流水 。无情的芳草?。?无边无际，绵延伸展 ， 直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方 。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响 。更妙在内蕴个性，中藏巧用 。“景无情不发，情无景不生” 。眼前的秋景触发心中的忧外 ， 于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧外情化眼前的秋景 ， 于是，“物皆著我之色彩” 。如此内外交感，始能物我相谐 。秋景之凄清衰飒，与忧外的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫 ， 则与忧外的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧外之悠悠无穷息息相通 。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》） 。这里，明明从天、地、江、山层层铺写 ， 暗暗为外乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点 。芳草怀远，兴寄离愁 ， 本已司空见惯 ， 但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情外”，因而“别有一番滋味” 。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见 。而悠悠乡外离情 ， 也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹 。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙 。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅外” 。“乡魂”与“旅外”意外相近 。两句是说自己外乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续 。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡外离愁之深自见 。
下片三、四两句，表面上看去 ， 好像是说乡外旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头 。如此写来 ， 使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲 。“明月”句写夜间因外旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美 ， 也不能去观赏 ， 因为独自一人倚栏眺望 ， 更会增添怅惘之情 。
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