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拍出|卡通艺术屡屡拍出高价 线上拍卖抢夺二级市场新藏家

作者： 吴丹
[ “新藏家对西方当代艺术更关注 ， 很多年轻的藏家通常都有海外留学背景 ， 他们更关注西方当代艺术 。 ”张文嘉研究这些新晋藏家时发现 ， 很多年轻人的父辈就是藏家 ， 但通常以书画作品为主 ， 这些“藏二代”相比之下 ， 对现当代艺术更感兴趣 。]
10月刚落幕的保利15周年庆典拍卖会 ， 以超41亿元的亮眼成绩 ， 继续领跑中国艺术拍卖市场 。 这也让疫情后的艺术拍卖行业 ， 呈现出蓬勃兴盛的气势 。
2020年全球拍卖市场的整体变化 ， 北京保利国际拍卖有限公司总经理王蔚看在眼里 。 她认为 ， 今年是全球艺术市场的重要转型期 ， 全球市场面临重大变化 。 世界顶级的拍卖行佳士得、苏富比等 ， 都在征集拍卖资源时加重了其他国家及地区的艺术品比重 ， 全球化趋势更强 。 香港巴塞尔、英国弗里兹、瑞士巴塞尔等 ， 也多了许多来自东方的面孔 ， 其中不乏来自中国的年轻藏家 。
“这些现象释放出一个信号 ， 传统艺术审美的口味在与当代相融合 。 ”她相信 ， 未来国内外的大型拍卖行在征集拍品、制定营销计划、推行艺术教育及客户培育等方面会越来越明显地体现这一趋势 ， 全球化将成为重要的可持续的商业策略 。
全球化趋势下 ， 成立15年的保利拍卖与拥有200多年历史的老牌拍卖行富艺斯携手 ， 将于12月3日呈现“20世纪及当代艺术和设计”香港秋拍 。 在此之前 ， 将在内地三大城市预展 。
两大拍卖行罕见联手 ， 是资源的优势互补还是疫情下的抱团取暖？富艺斯中国区总监张文嘉对第一财经表示 ， 这两种情况兼而有之 。
富艺斯自2018年进军中国内地市场 ， 今年是其进入亚洲市场的五周年 ， 他们已经看到了亚洲市场的无限潜力 。 富艺斯在二十世纪及当代艺术、设计、摄影、版本作品、名表及珠宝各方面均具丰富经验 ， 保利拍卖则在中国艺术品拍卖领域保持国际领先地位 ， 两家公司互为东西方拍卖行业领航者 。
“两家拍卖公司的携手 ， 更多是资源的共享 ， 各取所长 ， 发挥优势 ， 综合各自领域的专业优势及业内资源 ， 为藏家提供中西文化交流的新体验 。 “张文嘉认为 ， 在后疫情时代 ， 这种合作或将为中西方艺术品市场带来新的机会 。
艺术品金融化
去年4月1日 ， 美国涂鸦艺术家KAWS创作的《THE KAWS ALBUM》在香港苏富比拍出1.16亿港元 ， 预示着“卡通艺术”、“潮流艺术”已经成长为当代艺术市场最活跃的类型之一 。
王蔚注意到 ， 收藏群体的审美风向 ， 不再限于本民族的艺术品 。 去年 ， 东亚卡通风格的艺术品在日韩及大中华区流行 ， “一些影像艺术、装置艺术甚至带来了‘网红’级的流量和关注度 ， 而中国新晋的收藏家对此并不排斥” 。
在“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”上 ， 领衔的拍品之一就是日本最贵艺术家奈良美智创作于1995年的代表作《温室女孩》 。 此外 ， 已故华人抽象艺术大师朱德群的《构图65号》 ， 以及张晓刚、岳敏君、方力钧、周春芽、刘韡及黄宇兴等重磅艺术家的作品 ， 形成强大阵容 。
王蔚认为 ， 随着科技发展 ， 艺术收藏观念的普及 ， 拍卖行业从交易内容到交易形态都将发生较大变化 。 今年 ， 这种变化尤为强烈 。
交易的网络化、藏家的年轻化 ， 使得拍卖行在作品征集、定价、宣传等方面加大投入 ， 甚至会不计成本地培育新兴市场 ， 比如近年被发掘的越南现当代艺术领域 。
艺术品的金融化 ， 在高端艺术市场显得越来越重要 。 王蔚发现 ， 国际拍卖行出现了越来越多具有金融背景和国际时尚品牌经销商从业背景的管理层 ， 他们能打通金融和生活方式的隔阂 ， 把时尚品牌、艺术品收藏和金融配置连为一体 。
在拍卖行的层面 ， 为客户提供质押贷款的操作流程也更规范 ， 估值更准确 ， 风险控制更专业 。
纵观2019年下半年的整体交易数据 ， 拍卖市场的成交率仅有40% 。 王蔚认为 ， 之所以有大面积的流标率 ， 问题并非出在作品内容和风格 ， 而是市场对高标高售拍卖策略的抵制 。


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