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飞地APP|基弗 | 未出生者


北京联盟_本文原题：基弗 | 未出生者
那个应在此躺着的 ， 他无处
可躺 。 可世界躺在他身边 。
——策兰
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在灵魂中只覆盖着撞击 ，
林木满布的赤道 ， 在沼泽上
雾气的冬日颗粒 ， 在那里
疯狂欲求着 ，
在睡梦中 ， 永未出生 。
翁加雷蒂《描述狄多灵魂状态的合唱歌》中的第四段合唱极好地描述了那种宁愿永未出生的欲望 。 这种欲望和状态让基弗着迷 ， 上面这四幅作品 ， 就是基弗《未出生者》的开头部分 。
一直向前 ， 是另一个启发：莉莉斯 ， 亚当的第一个妻子 。 《圣经》之外的传统说莉莉斯是和亚当一起从泥土中造出的 ， 亚当要求以男上女下的姿势交合 ， 莉莉斯不同意 ， 认为双方都是平等的造物 ， 为何自己要在下方？于是她离开亚当到红海上 。 耶和华这才用亚当的肋骨造夏娃 。
基弗使用的故事版本是：莉莉斯从新婚的男子那里偷取精液 ， 然后每晚在红海上产下三千个恶魔 。 所以新婚的犹太夫妇床边会洒水 ， 以此阻止莉莉斯前来偷取精液 。
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所以 ， 如果上一组是“未出生的人” ， 这一组床则在此代表了那些没有被偷走的、因而“未出生的恶魔” 。 基弗把它们摆成了一个圣杯城堡的形状 ， 以此来暗示瓦格纳《帕西法尔》中的昆德丽 。
接下来是一组叫作《二十年孤独》的作品 ， 他把精液倒在空白的书页上 ， 在地下封存了20年 。
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对面是基弗放置在自然中的作品 ， 他说 ， 有人说作品来自自然 ， 现在我让作品再回到自然 ， 让自然帮助我 ， 影响作品 。
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在法兰西公学2010至2011年的公开课系列中 ， 基弗就讲过这个想法 。 他当时也说 ， 另一个助力是文学 ， 文学会直接影响他的创作 。 刚才我们已经看到了翁加雷蒂等影响 ， 下面的作品中我们会看到诗歌更直接的作用 。 基弗在课程上曾说 ， 我每天必不可少的两个东西 ， 一个是艺术 ， 另一个是诗歌 。 这其中 ， 对他影响最大的应该说是德语诗人策兰 ， 在这个系列里 ， 他也放入了他最新创作的一些由策兰诗歌出发的作品（足足有两个展厅）：
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这一幅左上角写着：无人的玫瑰 。 这是策兰一部重要诗集的名字 。
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麦角 。 这是一种谷物病害 ， 赘疣吸取了养分 ， 让谷物变黑 ， 死去 ， 从中世纪一直到近代的许多大饥荒都与此有关 。 这种病害的德语是Mutterkorn ， 字面上来说是”母亲谷粒“的意思 。 所以这里其实基弗延续了他在最初的创作年月就得到的一个洞见：那孕育保护的力 ， 也是伤害摧毁的力 ， 反之亦然 。 这是类似梅菲斯特的力量 ， 策兰也有过类似的表述 。 在策兰那首《油烛》里：


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