辛弃疾|辛弃疾的“沉郁顿挫”词风是怎么形成的？( 四 )
辛弃疾宦海沉浮 ， 悲欣交集 ， “世间喜愠更何其 ， 笑先生三仕三已”(《哨遍·一壑自专》) 。他一生曾有四次投闲置散的经历 ， 其中时间较长的是淳熙八年(1181)至绍熙二年(1191)于上饶带湖 ， 庆元三年(1197)至嘉泰二年(1202)于铅山瓢泉 。赋闲期间 ， 辛弃疾常在词中书写闲适情致 ， 将与鸥鸟忘机的快乐自得娓娓道来 ， 而在这旷逸佯狂背后 ， 深藏着他壮志满怀、不得而用的无奈悲哀 。词情表象与内在感受存在激烈矛盾 ， 优游之趣暗藏被迫隐居的落寞忧叹和孤愤壮慨 ， 仕隐矛盾下故作轻松的词章是辛弃疾词沉郁顿挫的现实体现 。
带湖位于信州府城北门灵山下 ， “信州城 ， 初置四门:南曰广信 ， 北曰灵山……” ， 因“枕澄湖如宝带”而被辛弃疾命名为“带湖” 。淳熙六年(1179)辛弃疾避祸初次寓居此地 ， “其纵千有二百三十尺 ， 其衡八百有三十尺 ， 截然砥平 ， 可庐以居”“国家行在武林 ， 广信最密迩畿辅 。东舟西车 ， 蜂午错出 ， 势处便近” 。此处投闲寓居处山环水绕 ， 地理位置优越 ， 已见辛弃疾复出期许 。
闲居带湖时 ， 辛弃疾曾于铅山访得周氏泉 。《铅山县志》载 ， 当时共有两泉 ， “其一规圆如臼 ， 其一规直若瓢” ， 辛弃疾以《论语》中“一箪食、一瓢饮、在陋巷 ， 人不堪其忧 ， 回也不改其乐”的立意命其名曰“瓢泉” 。绍熙五年(1194) ， 辛弃疾因左司谏黄艾论列 ， 于闽罢帅 ， 到瓢泉继续修建居室 ， 庆元二年(1196)举家从带湖搬迁至瓢泉 ， 与此地结缘深厚 。
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带湖瓢泉寓居时期 ， 辛弃疾词赋此间山水 ， 表达欢欣爱赏 ， 几度流露出“忘机”心意:“为爱琉璃三万顷”(《贺新郎·觅句如东野》) ， 赞美自然的本色可爱;“功名浑是错”“好山千万重”(《菩萨蛮·辛弃疾日向儿童说》)写摒弃功名的安贫之乐;“冬槽春盎 ， 归来为我 ， 制松醪些 。其外芳芬 ， 团龙片凤 ， 煮云膏些”(《水龙吟·听兮清佩琼瑶些》) ， 描贞洁自守之趣 ， 饮酒煮茶 ， 看山听泉 ， 路险山高 ， 仍可避世独处 。赋闲之地的山水似乎已将辛弃疾的出仕壮志转为隐逸闲趣 ， 看起来他此刻仿佛无意于济世功名 ， 而此类“旷逸之语”背后 ， 实则满载着去留无处的无奈:“老去浑身无着处 ， 天教只住山林 。”(《临江仙·老去浑身无着处》) ， 充溢着知音难觅的凄凉:“南云雁少 ， 锦书无个因依”(《新荷叶·和赵德庄韵》) 。
细看辛弃疾的隐逸词 ， 几乎每一首都在故作轻松的表象下隐藏了郁郁不得志的悲哀 。他调笑着对鸥鸟说“来往莫相猜”(《水调歌头·盟鸥》) ， 看起来是单纯地对鸥鸟表达喜爱友善 ， 但为何要有“莫相猜”的嘱咐?不得不让人联想到他置身的政治环境多是恶劣黑暗 ， 辛弃疾时时被排挤猜忌 ， 他往往“恐言未脱口而祸不旋踵” ， 对当局的不满情绪只能深藏于心 ， 借与鸥鸟对话 ， 委婉曲折地表达 。而被他托付了真心的鸥鸟却“破青萍 ， 排翠藻 ， 立苍苔” ， 自顾自地飞翔嬉戏 ， 并不理会辛弃疾的一片赤诚 。功业难成、知音难觅 ， 是英雄最大的悲哀 。
辛弃疾不曾一日放弃恢复河山的壮志 ， 闲居带湖时 ， 亦无时无刻不在出处之间犹疑 ， 笔下的景物自然被赋予了他内心的志意 。写啼鸟 ， 则“百般啼鸟苦撩人 ， 除却提壶此外 ， 不堪闻”(《南歌子·独坐蔗庵》) ， 怨怒哀伤 ， 读来令人色变齿冷 。写归耕 ， 却“恨夜来风 ， 夜来月 ， 夜来云”;欲湖上闲行 ， 却无奈上天“放霎时阴 ， 霎时雨 ， 霎时晴”(《行香子·三山作》) ， 变幻莫测的天气不能不令人联想到风雨飘摇的南宋时局 。
功业难成的忧愤郁积于胸 ， 垂垂老矣仍“两手无用”的辛弃疾甚至成为了他笔下南地风物的嘲笑对象 。“二年鱼鸟江上 ， 笑我往来忙”(《水调歌头·折尽武昌柳》) ， 鱼鸟笑他奔忙一世却“两手无用” ， 碌碌无为;“清溪上 ， 被山灵却笑 ， 白发归耕”(《沁园春·再到期思卜筑》) ， 灵山笑他年世已衰 ， 却未戎马复国 ， 只得归耕;“白发还自笑 ， 何地置衰颓”(《水调歌头·和赵景明知县韵》) ， 他嘲笑自己潦倒衰颓 ， 再无用武之地 。无论被嘲抑或自嘲 ， 这故作诙谐的“笑” ， 实则蕴含了无尽悲哀 。他胸中情绪本郁勃 ， 所以万千风物入眼 ， 随手写出即如是悲凉 。没有拔弩张 ， 沉郁顿挫已熔铸进信笔调笑间 ， 格调苍劲而意味深存 。
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