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启功画过绿色的竹子，竹文化的起源与发展

生活经验启功

启功画过绿色的竹子吗
启功没有画过绿色的竹子，启先生说用红色或黑色画竹都是现实中没有的，所以朱竹与墨竹没有什么不同，实际上大自然中就有竹秆呈紫红、黄红、紫黑、麻黑的竹子 。
古人用朱知砂作为颜料，颜色经久不褪 。风水学说称朱砂带有极强的阳气 ， 百邪不侵，故而道家用朱砂制符，用于开运、辟邪、镇煞，驱邪 。
用朱砂画的竹子，也就是朱砂竹道画 。竹，生命力强健，刚正谦逊 。朱砂又是辟邪的圣物 。朱砂竹画，寓意了竹报平安招财纳吉，辟邪镇宅鸿福临门 。
自宋代苏轼开创朱砂竹画以来就深得文人雅客的喜爱 。竹四季常青，挺拔修长，欺雪傲版霜，有凌云之志，又带着平安吉利的吉祥寓意 。高风亮节是君子的气节，虚心若怀是君子的谦逊 。红色的朱砂，是丹心 。竹，是廉权洁正直的象征 。朱砂竹画 ， 寓意开运祈福、招财纳吉，也比喻着“丹心照汗青”坦荡的君子风骨 。
竹文化的起源与发展竹与竹文化
中国音乐学院教授 李起敏
北京园林局专家 张济和
一、竹子的美
（一）竹文化源远流长
李：我们中华民族的文化艺术，自古就和竹子分不开的 。中国的古书都是写在竹片上的，叫做竹简 。先秦就开始有竹简了，从先秦以后魏晋南北朝都有大量竹简出土 。
张：那么我们国家先民对竹的开发利用的历史也十分悠久 。据对新石器时代晚期这样的原始部落的遗址进行考古发掘的实证，早在7000多年前就已经出现了竹编制品，在殷墟出土的甲骨卜辞当中，就有关于竹制品的字体出现 。那么，以竹做箭也不晚于殷商 ， 刚才李老师也提到竹简，竹简在我们国家出现也是很早的 。就从上世纪70年代以后 ， 三次竹简实物出土来看，从战国，一直到三国时期的东吴，时间就跨越了四五个世纪 。
（二）竹子的品格
李：人们为什么喜欢竹子？就是因为竹子它还有好多品格 ， 它是和人的心理 ， 人们的审美情趣相一致是重合的 。竹子有玉的性格，比如说，青翠如玉，温润如玉，有玉石之声，有玉石之韵，有如玉之格调，“四时同一色，霜雪不能侵” 。所以，曹雪芹把他的一个最喜欢的人物，最主要的人物，在《红楼梦》中那个环境放到哪里了？放到潇湘馆里了 。为什么不把别人放到潇湘馆里？大家想一想，就是因为主人公性格、这个身世这个经历和竹子有着天然的联系 ， 让人想到风雨潇潇之中林黛玉纯洁的这样一个性格 。而且她那个身世又有着风雨箫瑟的一种感觉和竹子有着同调，假如把薛蟠放在潇湘馆里就糟糕了，所以这个人物性格和她的居住环境是相一致 。所以，也说明曹雪芹大笔如椽，每一个细节他都那么结合得天衣无缝，在一些诗人的描绘当中，就更为深刻，比如说，张先生跟我谈到他文章里写到白居易 。
张：白居易是我们古代园林史上第一个文人造园家他的理论和实践对文人园林的比较都有很大的影响，待会儿我还要讲到这方面的内容 ， 刚才李老师提到这一点，我先插着说几句 。他在这篇文章（《养竹记序》）里说什么呢？说：竹似贤，何哉？竹本固，固以树德 ， 君子见其本，则思善建不拔者；竹性直，直以立身 ， 君子见其性，则思中立不倚者；竹心空，空以
体道，君子见其心，则思应用虚受者；竹节贞，贞以励志，君子见其节，则思碲砺名行 。夷险一致者 ， 夫如是，故君子人多树为庭实焉 。那么他在这儿讲的是在种竹赏竹当中，养情怡性 ， 按照儒家的道德标准，来实现人格完善，那么也是对作者自己以竹为诗的最好诠释 。（6：00）
苏轼在《墨君堂记》，那《墨君堂记》是画家文同（文与可）画墨竹和储藏墨竹画的一个地方，苏轼为这个堂做的一篇记，那么叫做《墨君堂记》 。在《墨君堂记》里面，苏轼是这么阐发竹子的品格美，他是这么说的 。说：风雪凌厉以观其操，崖石荦确以致其节，德志隧茂而不骄 ， 不得志，瘁瘠而不辱，群居不倚 ， 独立不惧 。这里苏轼强调的是不合于流俗而保持人格独立的这样一种节操 。
李：中国人欣赏大自然之美，欣赏河山，名山大川，欣赏任何植物，自古就有传统的 ， 从远古的中国的古族，三大古族开始就开始对自然美欣赏，对植物崇拜，甚至玄鸟生商 。人类的产生、民族的产生都和大自然有关系 。所以 ， 这样一个美学环境下，对竹的人格化和喜爱成为一种必然，水到渠成，很自然的一种东西 。所以，把竹子人格化也是很必然的 。人在山水当中，我就是山水 ， 山水就是我，在画家是这样，在诗人是这样，在每一个旅游者也是这样 。当你深入名山大川的时候，你对自然中融入了自然，所以这是我们民族心理的一个积淀，这种积淀赋予竹子上也是同样的 。


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