二是方笔方法 。是从汉隶、隶楷、魏碑发展而来的 。此笔法以方笔铺毫（三分用笔）发展的一条主线（古法） 。到北魏时期，魏碑形成锋芒毕露，棱角分明 ， 斩钉截铁，雄浑方厚的鲜明时代特征 。如东魏、西魏没有继承北魏的传统，书法史出现了断层并因此沉寂了千年 。
方笔古法历史任务是否已经终结，笔者认为“古法”还大有作为 ， 中华民族书法的优良传统还有待我们去继承，还有大量的宝藏需要我们去探索去开发 。深入经典，触摸其魂，我们的道路还很长很长 。
清代金农 ， 伊秉绶、邓石如续接前贤，在隶书上都以方笔著称，率先擎起方笔大旗 。他们强调用笔，突出笔画的表现力，赋予隶书浑厚、质朴的审美内质 ， 走出了创新之路 ， 为书法史添上了璀璨的一笔 。
清代以来，碑学大家一直用绞转提按写魏碑，所以极不成功 。当代书家天津余明善先生写魏碑，北京康成元先生写爨碑，使用铺毫方法，笔力劲健，挺拔浑厚，皆有磅礴气势，淳骨神韵，气度非凡 。他们的笔下再现了方笔的雄浑刚劲，跨越了一些人认为无法跨越的障碍，成为魏碑大家 。
历代圆笔大家层出不穷，而方笔大家则寥寥无几 。方笔书写尽管很难突破，而一旦突破，必将在书法史上矗立起新的丰碑 。
九方笔的创新
中国几千年的书法发展史，始终是围绕方笔、圆笔的演变而展开的 。王羲之的行书、颜真卿的楷书，是圆笔（新法）的集大成者，开创并引领书坛上千年 。隶书、隶楷、魏碑（古法）为主 ， 北魏后（534年）东魏、西魏书风发生突变，方笔的发展出现断层，一千五百年来 ， 书法史发生的一系列争论，全部集中在方笔上 。
潘伯鹰先生曾经指出：“就中国文字和书法的发展看，隶书是一大变化阶段 ， 甚至说今日乃至将来一段时期，全是隶书的时代也不为过，因为草书和楷书是千余年来流行的书法，它们在形体上，由隶书衍进……尤其在技法上，更是隶书的各种变化……自从有了它 ， 中国的书法才形成了由它而下的一条书法大河 。”15
音乐7个音符，作品旋律，节奏尽管千变万化，但万变不离其宗 。毛笔4大功能（尖、圆、齐、?。?，笔法的一切变化全在其中 。
用圆笔写不出魏碑方笔 。全用方笔写不像《始平公造像记》（其中有圆笔） 。全用方笔不行，完全圆笔也不行，书法的最高境界是方笔和圆笔结合 。如《始平公造像记》纯方笔的字，只占十分之一 ， 突出方笔铺毫，形成主体风格，并使用圆笔，是此碑的灵魂 。其高超在于方圆的极致 。是方圆结合的经典之作 。
王羲之行书 ， 颜真卿楷书，在圆笔创作上尽管风格不同，但都在书法史上树起了一座丰碑 。朱义章在方笔楷书上 ， 同样在书法史上树起了一座丰碑 。
纵观中华民族的书法史，就是一部继往开来、开拓创新的历史 。我们研究、探讨、分析方笔，不是为卑唐 ， 不是为了抑帖，方笔和圆笔是中国书法两种不同流派，不同风格的代表 ， 不能相互替代，只能相互结合 。不是碑帖相结合（汉简、帛书等是属于帖，还是属于碑），而应是篆隶笔法相结合 。方笔、圆笔相结合，就是真草隶篆各种笔法、各种风格的结合 。
结语
笔者以上的分析，目的在于继承我国书法艺术宝库中的瑰宝——方笔艺术，在理论探讨的基础上，在实践中力求破解方笔的技法 ， 不但要写方，而且要写厚 。笔者从上世纪八十年代编《魏碑书法大字典》开始，通过这些年的学习研究，在教学和书法实践中逐步总结了一套写方笔的方法 。通过分析方笔艺术的主要矛盾和矛盾的主要方面，从方笔横的书写，举一反三，其它也就迎刃而解了 。（应天津杨柳青画社之邀，编辑《<始平公造像>解析》一书，此书对笔法、结字、章法等有详细分析） 。以上只是一家之言 ， 由于水平有限，望广大同仁指正 。
注释：
1、摘自在《书法》2001年第十期6页
2、摘自《书谱》1984年第二期 王玉池《从高昌砖志谈魏碑》
3、摘自《中国书法》2000年第六期 华人德《论魏碑体》
4、摘自《书与画》第四期
5、摘自《两晋南北朝书迹写体与刻体》（1987年第四期《书谱》）
6、摘自《<张猛龙>笔法解析》（1999年第一期《中国书法》）
7、编纂《北魏书法大字典》大型工具书，对北魏至隋时期的书法进行系统的专题研究，收集碑帖1100余种，首文字头4300个编纂而成，相当于四册《草字编》的规模 。例如“魏”字多达450个 ， 各个异同 。多家出版社给予高度评价 。
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