孙伯翔先生认为，“刻工只能刻其表，那里边的东西，他是绝对刻不出来的 ， 《始平公造像记》方中有厚的东西，那种厚重感刻工没法代替，朱义章绝对是一个书法高手，这点我敢肯定 。”6
三、方笔笔法失传
笔者在上世纪八十年代编篡《北魏书法大字典》7时，就关注到了东魏、西魏与前北魏时期的书风完全不一样 。从北魏足以代表时代特征的方雄浑厚的洛阳体，到东、西魏 ， 北齐、北周之际，书风发生了急剧变化 。
汉末字体演变，隶书、隶楷、楷书流传有序，隶楷相参 。进入到北魏 ， 魏碑楷书已经进入到一个新阶段，形成独特的风格 。康有为称赞魏碑有“十美”：“魄力雄强，气象浑穆 ， 笔法跳跃 ， 点画峻厚，意态奇异，精神飞动，兴趣酣足，古法洞达，结构天成，血肉丰满 。”8
东魏西魏书法发生了奇异的变化 。丧失了北魏时期自然、刚毅、峻厚的特征 ， 出现了隶书的笔画，真、隶夹杂在一起了 。其代表作《李仲璇修孔子庙碑》（541年），《曹子建碑》（593年），《唐邕写经记》 ， 突然出现了大量的异体字、别体字，使文字纷繁混杂 。技巧不纯的汉隶式真书与隶化合体，一些整字式偏旁随便杂揉篆隶形体 ， 使得书体极不统一 。这种极不正常的演变过程 ， 造成了书法史上的断层 。康有为云：“人不能复为方重之笔，千年来几于夔之不祀也” 。9北魏传统几乎中断 。
楷书来源于草隶及汉代各类草写 。楷书在很大程度上抛弃了收笔时上挑的笔法，逐步发展演变为具有草体笔画，隶书遗痕，而又有今楷特征的复合性书体 。
自汉以来，隶书已逐渐向楷书转化，其过渡颇为缓慢 。历经魏晋南北朝三百余年，重点集中在横画收笔处（因为它是书写中的节奏点，又能引带后面的笔画 。）这一字体演变过程大体可分为三个阶段 。
第一阶段：隶书：字型扁 ， 其左右波磔 ， 极端铺展，横画平行 ， 起笔斩钉截铁，这种“折刀头”是汉隶、隶楷、楷书的基本用笔特色 。收笔“燕尾式”（用一个动作写成），横画则含有波势逐步加重尾部笔力 。形成汉隶蚕头燕尾式隶书 。
第二阶段：早期楷书：如东汉末，东牌楼简牍墨书 ， 长横右端收笔做顿按并含下垂之状 。左尖细，右重顿（用一个动作完成），显然有助于和下一笔画或下一字的顺接 。
第三阶段：魏碑：《始平公造像记》（498年）率先脱尽隶法（但隶意犹存） 。完成了从隶书到楷书的演变历程，实现了历史性的大跨越 。横画成上斜状（隶书则平行）向右下收笔（隶书则右上收笔），魏碑横画收笔应是一个动作，当时书写仅是为实用 ， 并无心作为书法创作 。
隶书由横势发展为竖势，衍变出楷、行、草字体，是书法史上重大变革 。
现在写唐楷、魏碑，用的是同一个方法 。横的写法过于强调书写时起行收三段，尤过于关注收笔 。收笔处用四个动作 ， 4是驻笔 ， 5向右下，6略驻笔，7回笔收锋 。
魏晋书法收笔不甚讲究（只一个动作），多强调中段（铺毫用笔） 。唐楷书法强调收笔动作（四个动作），中段略细（提按用笔） 。
从文字便于书写的角度来讲，隶书写起来比篆书快捷 。人们后来发现，隶书的燕尾虽具有装饰性，但影响书写速度，为了便捷，于是逐渐改变这种笔势收敛波挑 。楷书横画收笔呈下方出锋 ， 较前更便捷 。
去掉“燕尾”的楷书有五大好处：一是简捷便利，二是流畅，三是有草意动感，四是由横势变纵势，五是促成草书、行书字体的产生 。
隶书横画向右上收笔，中段铺毫 。收笔一个动作（横势） 。
魏碑横画向右下收笔 ， 中段铺毫（隶意犹存），收笔一个动作（纵势） 。
唐楷横画向笔画内收笔，中间提按（脱尽隶意），收笔四个动作（裹势） 。
唐楷在横画收笔用四个动作存在的问题：
1、由于动作不简约 ， 有描、摹、填、画的倾向 。
2、影响下一笔画，气不贯，不流畅，破坏了笔力 。
3、不够自然，变成追求尽善尽美的做作 。
4、有程式化、规范化、美术化倾向，使书法成为一种纯粹性技巧的重复 ， 会平庸乏味（由颜字规范成宋体美术字） 。
欧阳中石先生认为：“写过唐碑之后 ……入规矩难，一旦规矩即成，再完全摆脱也非常不易 。”10
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