陈振濂先生在《线——艺术的精灵》一文中指出：“书法线条必须具有立体感，中锋用笔，墨如‘黍米珠’，反对偏薄轻佻 。这些在任何时候都是书法家孜孜以求的艺术目标，正是有了这一目标 ， 才会有中侧锋、藏露锋、方折、圆转笔法、辅毫等一系列书法用笔体系存在的意义”14 。
《始平公造像记》的精髓在厚不在方 。厚怎样体现，就是把字写“鼓”了，坚持中锋用笔这个根本 。写方容易写厚难，长锋笔因无笔肚 ， 导致写宽笔画时、写横时 ， 大多锋尖容易在横画的上边运行，而不是笔画中间，形成侧锋用笔，不出立体感，这也是写不出雄浑刚健风格的主要原因 。
《始平公造像记》坚持中锋用笔，并敢于使用侧锋，使之有机结合，才形成棱角分明 ， 斩钉截铁 ， 浑厚华滋，霸气十足的方笔，成为魏碑方笔的代表 。
倘若用长锋笔，王羲之写不出《兰亭序》；假使朱义章用长锋笔，同样也不会有见棱角的方笔 。可见，选择什么样的笔写魏碑是关键 。长锋，短锋 ， 各有优劣 。其实质是哪一个时代，以哪一种笔法作为学书的基础和准则的问题 。
注释：
10、摘自欧阳中石《学习魏江阳次妃石夫人墓志铭的点滴体会》（《书法学习辅导》中国书画函授大学主办第五期）
有的认为，方笔横画是容易写的，但深究之，却不尽然 。从毛笔的特性说，不知运笔随手写来 ， 天然是尖锋圆颖，决不会形成方笔画势的 。无法度决写不出方笔来，无法度更写不出方笔厚度来的 。
写方横 ， 笔笔中锋写不像 ， 笔笔侧锋写不厚 。外形写像容易 ， 难在写厚，写出立体感 。《始平公造像记》特殊之处是善用侧锋，是两端棱角分明，全字又是以中锋用笔为主，是中锋、侧锋相辅相成，有机结合 。用笔欲方非侧锋不可，用笔欲厚非中锋不可，只有这样才能达到笔画形方浑厚的艺术效果 。《始平公造像记》从字形上看是楷书字体，唯其骨子里，仍保持着隶书的笔意 ， 因而它更有力、更厚实、更耐看 。倘能以隶书笔意临习此碑，必得其神 。
方横应该这样写？笔者认为开始侧锋起笔，中段铺毫用笔，万毫齐力，三分用笔，笔毫铺开后像刷子一样平铺纸上 。收笔时，笔锋仍成板刷状 。不用等笔锋收拢，直接用侧锋写出，就成棱角分明的横画了 。用侧锋只用一个动作（>两个斜边如刀切斧凿般效果），简便易行，比较自如地写出方笔，又不破坏笔势 。
魏碑“斜画紧结”的结字风格，是由横画上斜出锋向右下 ， 为找平衡重心所至，与书写时桌椅高低没有任何关系 。
有人说学魏碑便不擅长写行书、草书 。沿用唐楷技法写不了魏碑，魏碑横画向右下收笔 ， 笔有纵势，没有破坏势的产生 。于右任草书成功的经验值得借鉴，但写魏碑与不擅长写草书没有任何关系 。
七、小结
见棱见角的方笔就是工匠任意所为的观点根深蒂固 。笔者通过分析——方横怎么写，从点到面层层剖析，力求还原事物的本来面目 。
这一方横首先涉及方笔魏碑是否是名家手写，还是高手镌刻？通过发现的墨迹来分析，通过笔者发现的书写技法来验证 ， 雄辨地证明了先有墨迹 ， 刀工只是忠于原作而已 。只有在这个问题上达成共识，才能进一步分析探讨方笔技法 。
见棱见角的方笔是工匠任意所为观念的产生是有其历史渊源的；一是由隶书的铺毫发展成绞锋提按这一笔法的改变，二是由短锋改成长锋导致其收笔笔锋不顺，收笔时对见棱见角的外形只能用描摹画填等动作去完成 。
见棱见角的方笔，四面全见角，按常理，毛笔圆锥体是写不出来的 。然而破解之谜还是在工具上 。毛笔是圆锥体 ， 虽尖且圆，但铺毫后形成板刷（齐） 。侧锋起笔，中锋铺毫就能写出立体感，侧锋收笔写出锐角 。整个用笔过程没有使用圆笔，没用常规方法 ， 没用绞转提按，只用铺毫侧锋、中锋、侧锋就完成了整个方笔的书写 。毛笔不仅具备写方笔的功能，而且古法也具备了写方笔的技法，这就是结论，这是通过对古代墨迹的分析和笔者发现的书写技法，得出的科学结论 。
八、方笔与圆笔
古代没有碑帖之说 ， 只有篆、隶、楷、行、草之别，但书法史却沿着两条轨迹在发展 。
一是圆笔笔法 。这一笔法以王羲之、颜真卿为代表，以绞转提按发展的一条主线（新法） 。唐代以后因过度重视法度 ， 书艺一代不如一代的趋势相当明显，至清中期几近低靡，从清代碑学仍沿用唐楷笔法写魏碑来看，此笔法仍占统治地位 。
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