唐耕余在《笔阵图蜉化阶段及其内容》中说，“古人未讲（书法）之前，先有（书势）卫恒、索靖虽讲书势而不言法 。书势者 ， 书论之起点，亦为形成字体之初步 ， 更为用笔原始之动机，字体与用笔都由顺势而来 。”11
书“势”是字形初步形成的关键，也是笔法崇尚简约的原始动机，更使书法形成动感，气到势成 。起笔容易收笔难，难在收笔后而回到原笔锋，为下一笔做准备，笔锋特别顺 。认真观察一下古代的优秀作品 ， 秘密就在这里 。唐楷因收笔动作繁杂 ， 法度森严 ， 过度强调收笔 ， 藏头护尾，力在字中，破坏了笔势，从而导致书法“不复能变，专讲结构，几若算子，截鹤续凫，整齐过甚 ， ‘欧虞褚薛’笔法虽未尽亡 ， 然浇淳散朴，古意已离 。而颜柳迭奏，澌灭尽矣！”12
魏碑书家们长期受“馆阁体”的影响和帖学的束缚，用写唐楷的笔法来写魏碑，形成了清代“帖学化”、“唐楷化”的魏碑书法 。
繁缛的法规 ， 扼杀了书法的艺术生命 ， 奠定了封闭式理论的深厚基?。?加上唐代的积极倡导和实践，巩固了书法创作稳定性框架 。这一框架延续了上千年，至今没有人敢从根本上去否定它，动摇它 。根深蒂固的惯性，错误地认为这就是传统的用笔方法，最后导致“馆阁体”的产生，使书法走进了死胡同 。几位清代碑学大家，功力精湛，今人无可望其项背，但也没能用毛笔再现魏碑方笔雄浑的风格，而又怀疑魏碑方笔是刀工任意凿刻所为 。
唐前、唐后是书法史重要的分水岭，唐后古法已荡然无存，用唐楷方法写魏碑之路是行不通的 。
五、工具导致书风变革
宋以前的毛笔正如杨文涛所说的：“均重以紫毫，笔管并不粗大，笔毫却很短粗，有四项标准：心柱硬 ， 覆毛薄 ， 尖似锥 ， 齐似凿 ， 其笔心柱硬甚至笔毛中心有物如枣木之核 ， 故称枣之笔” 。13
宋以后，毛笔发生很大变化，制笔工艺一反旧习，逐渐趋向长锋，向软熟、虚锋、散锋、软毫等方向发展，致使书风发生一系列变化 。
我们在临习历代碑帖时，很少从古人使用的工具与字迹关系上去考察，因此得出的结论也往往与事实不符 。用什么笔，对写出的风格至关重要 。长锋与短锋，笔毛的软、硬，在提按转折之处必然形成不同的风格 。古人云：“工欲善其事，必先利其器 。”书写工具的选择尤为重要 。
笔者在写《始平公造像记》和教学过程中，体会到只有用有笔肚的笔才能表现出《始平公造像记》那样的方笔见棱见角的风格 。
朱义章站在书法变革的关键时刻，以深厚的艺术修养，大胆变革笔法，写出了斩钉截铁，棱角分明，霸气十足的方笔魏碑 。《始平公造像记》结字紧密，密不透风，为了整体的需求，就必须创新笔法 。唯一的办法就是加大力度，把笔毫向下按，增加笔毫的宽度 ， 朱义章为此首创了三分用笔 。
所谓“分”笔即毫锋从二分之一（笔肚）向下再分三等份 ， 每一份为一分笔 。宋徽宗瘦金体用一分笔，褚遂良墨痕纤丽用一分半笔，欧阳询字迹险劲用二分笔 。只有用三分笔才能写出雄劲浑厚的风格 。朱义章挖掘了毛笔自身潜在的功能，把毛笔的功能从笔尖、笔腰、笔根发挥到了极致，是书法史上的重大突破 。从二分笔到三分笔，虽然只是往下按的程度多一分，却迈出了前人无法跨越的一步 。
如皮球浮在水面上，你往下按 ， 按的力度?。??吹??。要把皮球整个按到水里，你必须加大力度 。一松手瞬间皮球必然会反弹出水 ， 而且会超出按的程度，这是物理现象 。同理笔按得越深 ， 要求控制笔的腕力越大 ， 驾驭的技能越高 。
长锋笔细长没有笔肚 ， 腰性?。??Σ睿?糁匕丛蚝练嫱涠?黄?，枯索而力散写不出棱角分明的字 。导致写粗笔立时出现偏锋，写横时，锋尖实际是在横画的上边运行，而不是画中间，写出的笔画扁片 。
中锋行笔时笔锋沿着点画线运行，始终居于中线，笔毫的墨汁均匀渗开，笔画质感浑厚 。
写方笔画必须用铺毫 。如魏碑，侧锋起笔后，笔端着力于纸除用锋毫自然弹力外 。还给锋端增加适当外力 ， 以增强锋端自然发力 ， 逆锋得势 ， 因锋的上下两部分触纸，受力有异，笔毫顺势铺开 。笔毫铺开的方向与笔画的方向一致（沿着中线运行） 。笔画浑厚，证明方笔铺毫也是中锋用笔 。
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