江苏龙网

  1. 首页 > 生活 > >

小楼听雨诗轩|常 江：诗联创作的不同思维 ——在2020中华诗词学术论坛暨“聂绀弩杯”年度诗坛人物发布会上的发言( 四 )

【小楼听雨诗轩|常 江：诗联创作的不同思维 ——在2020中华诗词学术论坛暨“聂绀弩杯”年度诗坛人物发布会上的发言】“谁知盘中餐 ， 粒粒皆辛苦”“春风不度玉门关”“万紫千红总是春” ， 这些句子里的字词 ， 真的没有什么特别之处 ， 很普通很普通的 ， 就是这些常见的词组成的句子 ， 产生了无穷的魅力 。
对联呢 ， 我以为 ， 它的亮点在于用词 ， 或者说 ， 对联通往意境的道路 ， 是由闪亮的词语铺成的 。 我们看多了对联作品 ， 就会惊叹于那些既对仗又新奇的词语 ， 这些词语 ， 生动、恰切、有穿透力 ， 又不可移易 。
使用对联语言 ， 除了注意动词 ， 常说的“炼字”之外 ， 大致还有这样几个途径：
一是虚字 。 按现在的说法主要是副词 ， 特别是连词 ， 带有口语化的联语 ， 多依靠虚字 。 比如：“到此已穷千里目 ， 谁知才上一层楼 。 ”（旧联题楼阁）如果没有“已、才”二字 ， 意境全无 。 “既然绕不过禅关 ， 便要想着如何进去；纵使离得开俗境 ， 也该思量怎样出来 。 ”（拙作题寺院山门）如果把虚词都去掉 ， 剩下的只有“绕过禅关 ， 想进去；离开俗境 ， 思出来” ， 真是一点味道都没有了 。
二是实字 。 对联中 ， 使用名词很多 ， 可以把对联的名词研究作为重点 。 数量词、方位词、时令词、颜色词 ， 这四类都属于名词 ， 特殊的名词 。 它们的作用 ， 古人早已看到 ， 所以自成一类 ， 以为重视 。 这是我们都熟悉的 ， 常用的 ， 其出现的频率和用途 ， 比诗词要多 。 而且 ， 扩大了它们的使用范围 ， 这四种词之间 ， 是可以互用互对 ， 自由、随意、宽泛了许多 。
除此之外 ， 还有什么呢？
有成语 。 其优点是极为简练 ， 很适合对联这样的文体 。 问题在于 ， 一些生僻成语 ， 很难入联；相反 ， 一些常用成语用的多了 ， 几成“熟语” 。 万紫千红 ， 调过来千红万紫 ， 浓妆淡抹 ， 调过来淡抹浓妆 ， 依旧缺少语言的冲击力 。 但是 ， “紫万红千”怎么样？“抹淡妆浓”怎么样？不是成语了 ， 却很新鲜 。
这类的词语很多很多 ， 我把它们叫做四言自对词语 ， 是一种对联常用的特殊名词 。 它的来源 ， 一是从成语变来 ， 紫万红千、抹淡妆浓是也；一是把两个二字名词拼到一起 ， 突兀巍峨、骚人逸士是也；一是可以仿造或自造 ， 湘雨衡云、瘦水肥山是也 。
四言自对词语用得恰到好处时 ， 就是闪光的亮点 。 这种词语可以是全句中最提神的 ， 如张月中题弥勒殿：
愁愁愁愁愁愁 ， 愁名愁利 ， 看您愁得肌消骨瘦
乐乐乐乐乐乐 ， 乐色乐空 ， 瞧我乐成肚大肠肥
四言自对词语也可以是联中的主体部分 ， 其他文字都是围绕这一个或几个自对词语敷衍而成 。 如阮元题镇江自然庵：
从古桑田沧海
自然仙鹤梅花
又如黄人祥题城隍庙：
使尽了百计千方 ， 瞒不过天聋地哑
弄得个七颠八倒 ， 都只为利锁名缰
这样 ， 我们得出第三个推断：鉴于诗歌看重句子 ， 对联看重词语 ， 对联创作不但要保证分句之间的连续性、逻辑性、整体性 ， 而且更要加强词语、特别是名词的选择、组织、变化 ， 使对联的语言更具有美感和新鲜感 ， 这应该是对联修辞学的基础 。
第四 ， 诗歌要表达的是典型环境中的典型情绪 ， 对联要表达的是典型语境中的典型认知 。
这个话是套用过来的 ， 原来说的是小说和戏剧 ， 要塑造典型
环境中的典型人物 ， 比如阿Q， 就是辛亥革命前后中国农村人物的典型；或者说 ， 要表现典型人物的典型性格 ， 阿Q 的精神胜利法 ， 就是典型性格 。 诗歌 ， 是要表达情绪、表达感情的 ， 没有情 ， 还要诗歌做什么？比如送别 ， 是古代诗人常用的诗题 ， 但表现的又各不相同 ， 那是环境情景对象心绪都不相同的缘故：本来“烟花三月下扬州”是高兴的事 ， 好朋友之间又不免有“唯见长江天际流”的怅惘 ， 情绪很复杂；分别时 ， “劝君更进一杯酒” ， 因为“西出阳关无故人”了 ， 情绪很苍凉；虽然不在一起 ， 但是“海内存知己 ， 天涯若比邻” ， 情绪又很慰藉 。 无论那种感觉 ， 都那么真实 ， 那么感人 ， 通过诗歌 ， 留下许多李白汪伦式的美谈 。


推荐阅读


上一篇：朗田心灵|爱是唯一的答案

下一篇：桥林发布|【文明桥林 实践日记】 “福娃乐学堂”：文墨、棋艺，共做新时代好少年