三国两晋南北朝|马语歌：诸葛亮穿搭时尚—明代《三国志演义》版画中的诸葛亮形象
引 言
诸葛亮作为《三国演义》小说中最具传奇色彩的人物 ， 近年来随着影视改编的火热 ， 其影视化形象也已深入人心 ， 但对于其形象的研究阐释多集中于史籍和史传的文本 ， 而较少关注于诸葛亮的视觉图像 。
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邮票诸葛亮
实际上 ， 诸葛亮的视觉图像几乎与其历史形象同时诞生 ， 并且与他后世的文学形象一同流传和演变 。杜甫诗“诸葛大名垂宇宙 ， 宗臣遗像肃清高 。三分割据纡筹策 ， 万古云霄一羽毛”[1]中就提到武侯遗像 ， 杜诗中还多次出现“武侯祠” ， 可见当时蜀地的武侯祠已经存在武侯塑像 ， 对诸葛亮的造像应在唐时就已十分盛行 。
诸葛亮形象经由历代文学化、神化的艺术处理 ， 在罗贯中《三国志演义》小说中得到了集中体现 ， 他的图像也在一定程度上呈现出这一历程 ， 其中以小说版画最为集中、精确的把握和表现出诸葛亮的形象特点 。
诸葛亮的视觉形象特征
陈寿评价诸葛亮言及他的相貌形态：“亮少有逸群之才 ， 英霸之气 ， 身长八尺 ， 容貌甚伟 ， 时人异焉 。”[2]是最早对诸葛亮相貌的描述 ， 较为抽象简略 。
《艺文类聚》引裴启《语林》：“诸葛武侯与宣皇在渭濵 ， 将战 ， 宣皇戎衣莅事 ， 使人视武侯 ， 乗素舆 ， 葛巾毛扇 ， 指麾三军 ， 各随其进止 ， 宣皇闻而叹曰：‘可谓名士矣 。’”[3]提及“素舆”、“葛巾”、“毛扇”三种具有象征性的服饰道具 ， 成为后世对诸葛亮形象塑造的依据 。
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元至治新刊《新全相三国志平话》
元刊《三国志平话》中对诸葛亮外貌有两处描写 ， 一是徐庶荐诸葛后诸葛亮的登场：“却说诸葛先生 ， 庵中按膝而坐 ， 面如傅粉 ， 唇似涂朱 ， 年未三旬 ， 每日看书”[4]；一是在孔明智激周瑜时：“却说诸葛身长九尺二寸 ， 年始三旬 ， 髯如乌鸦 ， 指甲三寸 ， 美若良夫 。”除了对年龄、相貌 ， 并未提及诸葛亮的服饰穿戴 。
不过 ， 在至治新刊《全相三国志平话》的插图中 ， 诸葛亮的图像出现了18次 ， 在此刊本的扉页上 ， 中栏为“三顾茅庐”故事的插图 ， 最左侧草庐中有一人双腿盘坐于草席上 ， 束发挽髻 ， 发巾两角左右下垂 ， 交领右衽、褒衣广袖 ， 腰间系带打结 ， 衿领、袖口、下摆皆有修饰 ， 右手执书 ， 神态自若 ， 这是诸葛亮的出场形象 ， 也是书中诸葛亮最常见的穿戴 。
作为最早的三国故事插图本 ， 之后的刻本插图大多都参考此本中的诸葛亮图像 。
现藏于北京故宫博物院的元人画《诸葛亮像》 ， 描绘诸葛亮赤足屈膝坐于案上 ， 左腿盘起 ， 右手持如意 ， 头戴黑色纶巾 ， 须髯飘逸 ， 衣襟微敞 ， 神情惬意儒雅 ， 容态潇洒风流 ， 与《三国志平话》中诸葛亮的形象似有异曲同工之妙 。
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故宫博物院藏元人画诸葛亮像轴
明以前的文本中、绘画中 ， 出现了“羽扇”、“纶巾”、“氅衣”等几种具体的对于诸葛亮服饰的表述 ， 但这些描写只作为文人儒士的道具、服饰元素出现 ， 常见于戏曲、话本 ， 成为军师、谋士一类人物形象的标志 ， 还没有作为辨别诸葛亮形象的特征或者标准 。直到明代《三国志演义》小说文本生成 ， 诸葛亮的形象才逐渐固定 。
嘉靖壬午本《三国志通俗演义》卷八《定三分亮出茅庐》一回玄德与孔明初次见面的场景中 ， 写到孔明的衣冠相貌：“玄德见孔明身长八尺 ， 面如冠玉 ， 头戴纶巾 ， 身披鹤氅 ， 眉聚江山之秀 ， 胸藏天地之机 ， 飘飘然当世之神仙也 。”[5]
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