真会玩|《正义联盟》“施耐德版”确定播出：粉丝运动的胜利属于谁？( 二 )
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2017版《正义联盟》剧照 。
而“#ReleaseTheSnyderCut”之所以兴起 ， 当然是归结为在华纳旨意下重拍的《正义联盟》质量实在欠奉、从几款预告片中就能推断出来的大幅修改痕迹以及扎克·施耐德个人风格的粉丝众多 。 但能让这一诉求真正落地的逻辑起点 ， 是扎克·施耐德退出的时间节点实在太过微妙：媒体曝出的“《正义联盟》粗剪版”完成之时 。 这就意味着 ， 无论之后华纳采取多少措施 ， 投入多少资金进行修改和补拍 ， 扎克·施耐德都应该已经把电影拍完了 ， 那个原汁原味的“扎克·施耐德版本”是有可能存在的——这一运动因此置换了核心的能指 ， 即把动机中的“如果由扎克·施耐德完全主导 ， 会不会比现在的版本好”这一推断性的争议问题 ， 置换为“扎克·施耐德的原版本是否存在”这一事实性问题 。
“#ReleaseTheSnyderCut”运动从一开始就躲开了最大的争议 ， 即扎克·施耐德究竟是否适合DCEU ， 而是从“创作者自由”的角度入手——将矛盾的源头指向了华纳对创作者自由权利的粗暴干涉 。 正因如此 ， “#ReleaseTheSnyderCut”才让同样参与了乔斯·韦登版本的演员们能够毫无顾虑地参与支持 ， 避开对比两名导演、评价扎克·施耐德等棘手的问题：本·阿弗莱克、亨利·卡维尔等主创发声的话外之音其实都很一致——“我不知道片子会怎么样 ， 但既然已经拍出来了 ， 何不放出来呢？”
这个被传得神乎其神的“扎克·施耐德剪辑版本”真的存在吗？在这三年里 ， 这个问题涉及商业机密 ， 几乎无人能够给出肯定答案；但是明确的事实是 ， “#ReleaseTheSnyderCut”运动始终围绕这个“事实性”问题大做文章 。 一个被运动发起者们先验地植入的前提是 ， 因为创作者天然拥有创作权利不受干涉的自由 ， 只要“导演剪辑版”存在 ， 那就应该被放出来 。 他们的“话术”从来不是“扎克的版本更好” ， “华纳当初的决定是错误的”等会引发争论的“判断” ， 而是一次又一次 ， 近乎同义反复的“事实性核查”：“是真的！”“XXX证实导剪版确实存在！”——实际上 ， 哪怕是最狂热的导剪运动主导者 ， 也都心知肚明“粗剪版”不等于“导演剪辑版” ， 扎克·施耐德可能并没有“拍完” ， 也可能达不到可以直接放映的程度 ， 但他们的话术和策略精妙地与扎克·施耐德本人的诉求合流 ， 将一个或然性的判断命题置换为肯定性的普遍命题 ， 从而占据了不容置疑的话语高度 。 三年后 ， 我们得知华纳决定投入2000-3000万美元为“扎克·施耐德版本”补拍并后期制作时 ， 这一问题的答案终于水落石出：那个可以直接放出的“导剪版”当然不存在——却同时也不再重要了 。
seTheSnyderCut”肯定是扎克·施耐德的胜利 ， 这意味着他三年来坚持不断地呼吁和争取得到了回音——但这一定是创作者的胜利吗？或者说 ， 做出这一决定的理由真的是为了“创作自由”吗？连高呼这些口号的支持者们也不会做此天真之想 。 事实上 ， “#ReleaseTheSnyderCut”运动最终还是归结在了无论是运动的支持者还是反对者 ， 都认同“扎克·施耐德的版本无论如何 ， 也肯定比现在的版本好”这一共识之上 。 如果没有《正义联盟》的惨败和近年来DCEU道路的迷茫 ， 曾经将扎克·施耐德扫地出门的华纳不可能原地掉头；同样 ， 如果没有导剪运动的浩大声势与关注度 ， 华纳也不会为了护航HBO MAX的推广而出此奇招 。 拥有决定权的华纳在认为该项目稳赔不赚的三年时间里一直保持沉默甚至多次“辟谣” ， 在前景大好的时机下就执行180度的决策大转弯 ， 只要在资本上有利可图——就像决定公布后受到激励 ， 与不少粉丝发起“#ReleaseTheAyerCut”运动的《自杀小队》导演大卫·阿耶（David Ayer） ， 他同样深受华纳粗暴干涉修改之苦 ， 导致电影口碑一落千丈 ， 但阿耶的运动最终胜利的可能性 ， 也许正与“创作者胜利”的概率大致相等：“#ReleaseTheSnyderCut”并非创作者对不受干涉的权利的斗争——它是独一无二的 。
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