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[]敢把野心写在脸上，这姑娘做到了( 二 )


一直以来 ， 中国女团的发展并不像日韩那样一帆风顺 ， 背负观众高要求的女团 ， 在激烈市场中更是背水一战 。
从2016年以来 ， 每年诞生的女团千千万 ， 有正式团名的超过200多个 ， 但头部厂牌SNH48分团解散、数百家偶像公司陆续退场 ， 至今能达到S.H.E高度的国民女团 ， 少之又少 。
尽管本土的中国女团还没有诞生出一个国际顶流 ， 起步也晚于日韩 ， 但中国被大众选择出来的女性艺人 ， 是亚洲范围里 ， 最早出现女性独立意识雏形的代表 。
十五年前 ， 李宇春为代表的2005年超女 ， 近乎以开天辟地的方式降临在以甜美风为正统和标准的亚洲审美圈 。
在那个还在用按键机发短信来撑腰的全民追星年代 ， 中国观众对中性审美的概念、独立女性的形象 ， 就拥有广泛接受度 。
及至后来 ， 国风、二次元、欧美DIVA等多种风格的女团陆续进入大众视野 ， 当王菊在《创造101》的舞台上喊出 ， 「你们手中握着的 ， 是重新定义中国第一女团的权利」时 ， 女团创始人们几乎沸腾了 。
这可以算作这些年来 ， 女团创始人们和学员们共同成长的一个高光时刻 。前者的独立判断造就了后者 ， 而后者的自信张扬也鼓舞了前者 。
然而大众的热情被点燃之外 ， 注意力也被快速分散 。这些年各路style荟萃 ， 女团层出不穷 。这正是《创造营2020》中女孩们面临的生存环境 ， 所以学员们也更早懂得要主动出击的意义 。
如果这个时候不争取 ， 那何时才是适合表露野心的场合？
无论是第一集的个人战 ， 还是板凳队的「敢叫板」 ， 学员们的竞争意识 ， 不仅是节目的赛制所致 ， 更是一种生存本能 。
所以这种火花四射的场面经常出现 。
在团队battle环节 ， 陈卓璇和队友准备了《Queendom》舞台 ， 舞步整齐 ， 精准卡点 。挑战她们组合的有个人 ， 也有别的组合 ， 但是陈卓璇不太想和个人比 ， 因为觉得自身所在的团队人数较多 ， 感觉多对一会比较欺负人 。
[]敢把野心写在脸上，这姑娘做到了
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结果鹿晗教练调侃陈卓璇是不是「怕了」挑战者时 ， 她毫不犹豫地回怼 ， 「教练你是在开玩笑吗」？
这种生存本能驱使了竞争 ， 而竞争也是这档节目的吸引力所在 。它给学员、女团创始人和教练团三方制造了悬念 ， 「谁能最终成团」？
当然了 ， 竞争只是媒介叙事的类型之一 。在这个女性成长的大故事里 ， 被制造悬念的三方的关系 ， 共同构成了多元叙事的视角 。
美国传播学者戴扬和卡茨把媒介事件分为「竞赛、征服和加冕」三种类型 。通常他们相互渗透和联系 ， 在综艺中频繁出现 。
势均力敌的女孩们 ， 因为想要赢、想冲第一 ， 于是通过最强vocal和最强舞担的Battle来崭露头角 ， 这是「竞争」的层面 。
上天不会辜负有野心又努力的人 ， 她们发现舞台可以「征服」对手 ， 「征服」女团创始人们 ， 在一次次的艺能精进和舞台表现里 ， 最终走上成团「加冕」的花路 。
而学员们通过「敢」的野心 ， 对成功的渴求 ， 从最初在舞台上的生疏、稚嫩 ， 最终成长为自信闪耀的模样 ， 这不仅是女性形象气质上的逐渐丰满 ， 也是心灵和人格的日渐发展 ， 是一个女性经历挫折、到努力抗挫、而后克服苦难的立体化成长历程 。
同时 ， 在节目和人物关系中 ， 《创造营2020》建造了一个「引导者—成长者—观察者」的话语体系 ， 让女团创始人和教练团一起 ， 去陪伴、经历和造就女性的成长 。
在女团多年的迭代更新里 ， 一部女性成长的宏大叙事也在书写 。像陈卓璇这样的例子 ， 就是这场叙事里的重要颗粒和记忆节点 。
多方参与和全民娱乐是人类的本能需求 。而表达 ， 是更深层的情感需求 。学员的个性表达背后 ， 甚至是赤裸说出对第一名的渴望之时 ， 观众在倾听也在投射自我 。


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