文艺批评@文艺批评 | 张光昕：停顿研究 ——以臧棣为例，探测一种当代汉诗写作的意识结构( 二 )
【文艺批评@文艺批评 | 张光昕：停顿研究 ——以臧棣为例，探测一种当代汉诗写作的意识结构】有一条线
突然穿过我的喉咙
（《低音区》）
我们可以认定 ， 诸如“我知道……”和“当我这样说时……”这样的插入型表达式 ， 似乎是诗人有意释放的言说信号 。 言说信号跟上下文几乎没有内容上的联系 ， 更像是突如其来的一句插入语 ， 而伴随这句插入语而出现的 ， 是一个凌空而降的作者形象 ， 试图对主人公在作品世界的言行举止加以干涉 ， 从而重新树立作者的在场感 ， 强调作者的发言权 。 在作者的幻影突临之际 ， 我们同时也读到了一系列表征言说行为的词语（“知道”、“说”等） ， 这些言说动作似乎由一个确定的、来自外部的言说者“我”发出 ， 但又好像来自一张无主的嘴 。 这种主体的混沌未明使得言说既像是来自作者 ， 也像发端于主人公 ， 又仿佛对这两个来源都加以否定 ， 只宣布着言说本身的显露 。 在《燕园纪事》中 ， 我们可以找到诸多与此类似的诗句 。
本文插图
《燕园纪事》
作者: 臧棣
出版社: 文化艺术出版社
出版年: 1998-03
第二类征候：楔入关节词 。 所谓的关节词 ， 指代臧棣诗歌中一类有助于起到确认、强调、推测、让步、转折、指示等作用的表示关系性的连词、副词或其他词汇/短语 。 如果我们将一首诗看成一副有血有肉、遵循自身运动规律的躯体的话 ， 那么这些词汇/短语就好比是一首诗当中的关节 。 它们是整首诗里突出的部位 ， 连接着两段坚硬而致密的骨骼 ， 依靠骨与骨之间的空隙和缓冲 ， 实现灵活收放和自由运转 。 在《燕园纪事》中 ， 这些关节词可以构成另外一组征候：
当然 ， 也许 ， 或者 ， 可能 ， 并且 ， 毕竟 ， 似乎 ， 看来 ， 不信你看 ， 这时 ， 此刻 ， 其实 ， 而实际上 ， 事实上 ， 如此说来 ， 与其…不如… ， 换句话说 ， 甚至 ， 显然……
从汉语语法的角度来看 ， 这些关节词主要起到语句之间各种语义传递和语气转换的作用 ， 它们也经常出现在人们的日常口语中 。 但在臧棣的写作中 ， 这些关节词已然突破了语法的层面 ， 上升为一类颇成规模的诗学景观 。 与释放言说信号的征候相比 ， 关节词凝缩为极端简略的形式 ， 嵌入诗句之间的缝隙里 ， 作者与主人公之间那些基本矛盾也跟着隐藏起来 ， 变得更加扑朔迷离 。 短促、独立、大有深意的关节词 ， 成为臧棣写作中一类更加强悍而顽固的征候 ， 也成为当代汉诗话语分析的一块至关重要的微型场域 。
如果将释放言说信号和楔入关节词这两类征候放在臧棣作品的总体背景下来考察 ， 我们会发现 ， 诸如“我知道……”或“当我这样说时……”这样的言说信号 ， 其实可以看成一种被拉伸和放大的关节词（或许该叫关节句？） ， 而像“当然”、“或者”这样的关节词 ， 也不妨视为一种缩略和简化的言说信号 。 因为 ， 一方面 ， 当诗中释放出言说信号时 ， 对于作品本身 ， 实际上达到了语义传递和语气转换的效果；另一方面 ， 关节词的楔入 ， 也在暗示着一个形象明确的言说者在那一刻开始登场和发声 。 这里初步形成了一种对话的效果 ， 每当作品中涌出言说信号或关节词 ， 不管它们的发出者是谁 ， 我们都会体验到一种莫名的打断 。 在这里 ， 停顿发生了 。 从言说者的身份来看 ， 作者与主人公的关系问题在停顿中浮出水面；对于读者来说 ， 这种被打断的阅读感受是十分强烈的 ， 让我们惊讶于这些日常语言的奇迹和陌生的共通感；从更加宏观和抽象的意义上看 ， 臧棣写作中的两类征候彼此分享着共同的话语属性和效应 ， 因此有必要做出进一步的深入挖掘和精密分析 。
02
停顿的厚描
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