文艺批评@文艺批评 | 张光昕：停顿研究 ——以臧棣为例，探测一种当代汉诗写作的意识结构
北京联盟_本文原题：文艺批评 | 张光昕：停顿研究 ——以臧棣为例 ， 探测一种当代汉诗写作的意识结构
编者按
臧棣是当代中国重要的诗人之一 ， 他的写作既体现了当代汉语诗歌的独特成就 ， 也“表征了诸多悬而未决的问题 ， 因此也为化解当代汉诗写作的形式方法问题提供了某种契机” 。评论家张光昕在论文《停顿研究——以臧棣为例 ， 探测一种当代汉诗写作的意识结构》中 ， 集中分析了臧棣诗歌中的“停顿”现象 ， 认为停顿是一个充满潜能的分析场域 ， 是揭开臧棣诗歌话语形态和意识结构的绝佳信号 。
本文原载于《中国现代文学研究丛刊》2016年第12期 ， 转载自“近代文学研究”公号 ， 特此感谢！
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张光昕
停顿研究
以臧棣为例 ， 探测一种当代汉诗写作的意识结构
01
停顿的两种征候
二十世纪九十年代 ， 诗人臧棣曾借用维特根斯坦（Ludwig Wittgenstein）的说法 ， 宣称“朦胧诗”之后的当代汉诗写作“已卷入与语言的搏斗中” ， 积极探索写作的可能性是后朦胧诗的起点 ， 也是它主要的内驱力之一 。 [1]作为这一写作理念的积极践行者 ， 臧棣在自己的诗歌创作中已经颇具战略性地开启了同语言竞技的马拉松长跑 。 在他出版于这一时期的诗集《燕园纪事》（文化艺术出版社 ， 1998年）中 ， 臧棣不但为读者带来了一种创造力上的惊讶 ， 并且不露声色地展示了诗人与语言搏斗留下的微妙疤痕 。 《燕园纪事》是臧棣公开出版的第一本诗集 ， 无论是在当代汉语诗歌史上 ， 还是在他个人的创作历程中 ， 比诸诗人其后陆续出版的多种诗集 ， 这本朴素的小册子无疑占据着一个不可取代的位置：它既体现了九十年代诗歌的独特成就 ， 也表征了诸多悬而未决的问题 ， 因此也为化解当代汉诗写作的形式方法问题提供了某种契机 。
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臧棣
臧棣认为：“写作是一件无法从外部加以救助的个人事业 ， 它甚至残酷地不完全取决于你所具有的卓异的个人才能 ， 而取决于你在怎样的意识结构中完整地运用才能 。 ”[2]这里所谓的意识结构 ， 在多位与臧棣同代的诗人同行和批评家那里 ， 已经各自得到了精当而深入的阐释和表述：从“金蝉脱壳的艺术”（胡续冬）到“道旁的智慧”（敬文东） ， 从“穿梭于地面的技艺”（张桃洲）到“心灵的骄傲”（姜涛） ， 西渡甚至送给臧棣一个私人判词：“马拉美式的诗人”……这些来自同辈和晚辈诗人的论述 ， 对我们认识诗人的写作个性和诗艺特色 ， 无疑极具启发意义 ， 但他们似乎都还没有注意到 ， 臧棣诗歌中存在的一个独特的声音现象 。 事实上 ， 诗人的写作姿态和形式特征根植于他的意识结构（不论是先天性的还是获得性的） ， 而这种意识结构却表露为一种创造无意识 。 这种创造无意识在臧棣这里典型地表现为一种叙述上的停顿现象——被诗节和诗句中不时显现的征候所标记 ， 在叙述中形成某种气息上的打断 。 臧棣诗歌中的停顿 ， 这种看似盲目、犹疑和急躁的打断 ， 对于新时期以来的汉语诗歌写作是一个相当独特的存在 ， 具有十分重要的认识论价值 。 这一现象在《燕园纪事》中已有集中表现 。 通过两类颇成规模的征候 ， 我们可以相当清楚地辨识出臧棣写作中的停顿现象 。
第一类征候：释放言说信号 。 比如臧棣会突然写出这样的句子：
我知道这样说
有点过分 。
（《爱情发条》）
当我这样说时
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