「上观」【徐芳访谈】陈丹燕：我的旅行文学写作，不以山海致远，却需要身心皆在现场( 三 )
旅行文学有着这种奇异的交流特质 ， 这就是像镜子一样 ， 让被描写的人与世界能在另一个角度看到自己 。这是人类最古老的好奇心之一 。认识自己 ， 和认识他者眼中的自己 ， 都是每个人出生以来不能不猜的谜语 。
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【文字与影像在矛盾中的交集点 ， 有种非常迷人的飘忽和灵动的辽阔】
徐芳：刚出版的《看透风景：一个作家在旅行》系列 ， 仿佛奇妙地将整个世界收集于文集中 ， 无可逆转的时间和难以穿越的空间 ， 都不再是有限感官所无力克服的时空 ， 所谓走读文字 ， 却不是游记 ， 那是该叫照片散文 ， 还是照片随笔？类笔记体？这种人与人 ， 人与天地 ， 人与物 ， 人与历史 ， 人与环境 ， 在视觉的远近距离 ， 在触味觉的感知程度 ， 惊奇、陌生、凝思 ， 也并不完全等同我们的所见所闻 ， 所思所想有差异 ， 观察有不同 ， 而出现折射的效果 ， 就像经过水晶球的光芒；比如《咖啡苦不苦》 ， 像不是一个故事在说 ， 而是很多故事一起在诉说 ， 就因为我们的故事也被这里的故事唤醒了……旅行加文学 ， 或是文学加旅行 ， 您能把什么和什么结合在一起的能力 ， 使人非常着迷 。比如作者自拍照片加文字的组合 ， 时间加地点、人物 ， 故事加抒情和议论 ， 书信加日记 ， 阅读片段与壮阔的风景等等 。我当然不是说阅读这个系列文本 ， 最深刻印象是非理性的 ， 混乱的 ， 但我却想把非理性的觉察力和成分包括在阅读的过程中 ， 这很微妙 ， 也很奇妙 ， 因为阅读的总体感受却是清澈的 ， 舒服的 ， 美好的——这是一种开放性的新文体吗？
陈丹燕：对文字和文体的追求 ， 总是一个作家最本分的追求和努力 ， 作家一生要处理许多故事 ， 尝试许多表达的可能性 ， 但是对文字和文体的追求会贯穿写作全程 。
我想自己是个天生对影像有好感的作家 ， 我少年时代有一台海鸥DF的单反相机 ， 非常沉重结实 ， 我也有一套暗房设备 ， 可以自己冲晒胶卷 ， 然后印照片 ， 甚至我还有手动的照片上光机和照片裁纸刀 ， 可以把照片边缘切出花边 。
我现在已经记不清这些设备的来源 ， 也许可以追溯到我父亲少年时代的照相与暗房的爱好 ， 他在中学时代甚至自己制作过一台照相机 。
我少年时代拍照和冲晒照片的经历 ， 几乎跟开始写作的年龄一样 。
因此我觉得自己看待世界和描述世界的手法 ， 从最开始就与影像连接在一起 。因此 ， 这两种表现方法里内在的对立 ， 从一开始就在我的书桌上斗争着 。
影像制造的想象力 ， 是具象的 ， 也是被具象限制住了的 ， 它令读者很容易进入故事的情景 ， 很顺从地产生共情 。而文学制造的想象力 ， 是靠文字制造的抽象想象力 ， 它需要读者调动自己的生活经历才能完成 ， 所以才会出现一百个读者心目中能创造出一百个哈姆雷特的情形 。文字提供的想象力比影像提供的想象力要辽阔得多 ， 当然也要虚幻多了 。
这两种描述世界的方式各有千秋 ， 但将这两种方式融合在一本书里 ， 就一直是挑战——挑战作者驾驭两种方式的能力 ， 如果能找到均衡点 ， 就能将故事的感知度放大 ， 具象和抽象的想象力构造一个辽阔的想象力的世界 。
这是我的职业理想 。现在想来 ， 我花了几乎职业生涯中的大多数时间 ， 摸索它的可能性 。
我感谢你对它的认知和表达 。绝大多数人不会留意到这些 ， 他们只要觉得阅读的感受有点奇异 ， 有点印象深刻 ， 就已经是褒奖我的努力了 。
也正是因为这样的理想 ， 我会去拍摄一部电影 ， 一部与我的前南斯拉夫旅行有关的作家电影 。我写过不少小说 ， 但从未在写作中动过触电的念头 ， 我自己的小说改电影 ， 我也从不参与剧本写作 。
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