江宏伟：精华背后是以牺牲千千万万的平庸为代价( 三 ) 江宏伟作品秋

比如我们谈到传统的问题，中国画绕不过传统观，但是这个传统怎么解释？从我个人的经验来说，我认为对某些作品是不需要一开始就达到某个程度。这是什么意思呢？因为有很多东西的成立是有它特定的文化情境，历史上优秀的作品，最后被看到的都是它的精华，但是这个精华并不是孤立存在的，其背后是以牺牲千千万万的平庸为代价。所以，我们看古代作品的优点可以理解它的样式，理解它的表现手段，也可以把它理解成某种体悟。但是，它为什么会形成这样的体悟？这是离不开它的本质的，因为千千万万的人都在玩同一个花样的时候，其中绝大多数都是毫无意义的。

李：传统是历史的，艺术是当代的。

江：在中国历史上，统一的观念越弱，其思想的自由度就越大，像春秋战国、魏晋南北朝，还有民国都是如此。一旦国家完全统一以后，他在秩序和自由二者之间，肯定会选择秩序。传统的精华是经过历史选择的，有过昔日的辉煌，这个精华是不是属于我们这个时代的？我们这样做是否真的就能实现？谁都不会来讨论这个问题。

再说，讲传统的人未必一定懂得传统，很多人只是将偏爱当作传统。在我学画的这么多年间，传统就变过好几次，连环画时代认为传统的是陈老莲，《清明上河图》；讲求生活和艺术的时候就是石涛、董其昌；等到改革开放的时候就是米友仁、龚贤、金农，因为其图式感强；后来研究塞尚、研究后印象派的时候，又谈到了董其昌；而现在恰恰却是王原祁。所以我认为对待传统就像对待老祖宗，要尊重，但总有人一直拿着老祖宗来压你就不成了。我认为老祖宗的成立，是它本身的天真烂漫，而不是摆个嘴脸来教训你。直白地说，讨论一幅画不能看它有传统还是没传统，而是要看这幅画画得好还是不好。可是现实有时候又变成这样，你画好了，传统点的人就说因为有传统了才会好，你画得不好，他就说因为你没有传统，着实荒唐。