江宏伟：精华背后是以牺牲千千万万的平庸为代价( 二 ) 江宏伟作品秋

我认为艺术家是独立的，我认为假如他想继续画下去，他就要跟现在很多热门的套路相反。公众是朝秦暮楚的风情女子，她随时都会走开。最近很多人都在关注新工笔画，什么原因？在过去的二十年中间就不会有人来关注这个问题，现在大家发现这个新工笔既适合现代又保持了传统的作画方式，所以才会关注它。有很多个人的这种行为是建立在一个潜意识的时代体制上的，我讲的是潜意识，是不自觉的。这种时代的潮流有两种，一种是时代的典型符号，还有一种是在时代背后产生的一种创造。我觉得艺术史，它所关注的永远是两类人，一类是时代里的弄潮儿，一类是时代里的偏僻者。像石鲁、陈逸飞属于前者，后者如夏尔丹，他的作品就很平民化，少了以前的神性、文学性，这就是一种非常安详艺术意境。莫兰迪也是这样，一个人躲在房间里面，摆弄一些瓶瓶罐罐就进入美术史了。那这个标准是先有人物才有美术史，我认为历史是现象的总结，不能说是我是为了进入历史才来搞二次世界大战。

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江宏伟作品喜眉图

李：我读过你在一篇文章里谈到对传统的看法，多有惊人之语，在教学中你是怎样引导学生正确地对待传统的？

江：就像从生物学的角度看物质，一个叫细胞，一个叫晶体。细胞一直是处于活跃状态的，而这个晶体却是固定的。细胞有它的分裂、分化和成长，而晶体，基本上是稳定的。这就使我想到绘画教学里面的一个问题，我们常常归纳前辈画家的经验，一旦将之归纳以后，它就是一个恒定不变的东西，就是所谓的传统。而处于个体艺术家的成长过程却是独一无二的，每个人都有着自身的生命体验与成长轨迹，学习艺术的关键就是看你能否将个人体验与前辈经验吻合起来。