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选秀|出道即巅峰，成团即失业：中国为什么诞生不了“超级爱豆”？( 三 )


中国偶像两边不靠 ， 对外推广和对内市场都非常有限 。 现在中国整个唱片市场都不景气 ， 无论是《歌手》节目挖出来的实力唱将 ， 还是《中国新歌声》里唱火的歌曲 ， 本质都是在“啃老” 。 且国内几乎没有这类专业榜单去“滋养”“爱豆” ， 像全球中文音乐榜上榜、华人歌曲音乐盛典、MTV音乐盛典都是年度榜单 ， 参评的仍是传统歌手为主 。
另外 ， 观众的付费意识薄弱 ， 哪怕是自己的偶像出了新歌 ， 第一反应还是“找网盘” 。 不过从吴亦凡登顶iTunes能看出 ， 现在的粉丝越来越舍得花钱了 。 但这种非循序渐进式的“侵入” ， 也会招来欧美音乐市场对中国“爱豆”刷量的质疑 。
如果说没有公司的蔡徐坤只能单打独斗 ， 那背靠像乐华娱乐这样的大公司 ， 会不会有更多出路呢？同样很难！他们推出的“爱豆” ， 也要通过选秀“回锅” ， 才能掀起一点水花 ， 而真正跻身流量的王一博 ， 靠的不是舞台 ， 而是《陈情令》的热播 。
哇唧唧哇创始人龙丹妮 ， 算是见证了中国选秀变迁的人 ， 十几年前的她懂得利用湖南台打造《超级女声》和《快乐男声》 ， 十几年后的她也能与视频平台联手复刻韩版的《创造101》 。 但即便是如此懂得借助平台资源、为选手包装人设、制造营销话题的“选秀教母” ， 在手里握有一众偶像“爱豆”的好牌之后 ， 仍然要面对资源配置不当、营销宣传断层、曝光率下降等等问题 。 她推出的X玖少年团 ， 去年再次参加《创造营》选秀才挽回些人气 ， 人气火爆的肖战 ， 同样是因为电视剧 ， 而非他的老本行唱跳 。 在中国娱乐圈 ， 上综艺可以保证曝光率 ， 演影视剧可以提升身份 ， 立人设可以博热搜 。

2005年7月15日 ， 《超级女声》总决选入围第一场 。
中国第一批“爱豆”是从韩国回来的 ， 从最初的韩庚、宋茜 ， 到后来的吴亦凡、鹿晗、黄子韬 ， 回国的那一刻起 ， 就几乎与舞台绝缘了 。 再看看新晋“爱豆”出圈的原因都是什么呢？蔡徐坤的粉丝“战斗力”很强 ， 杨超越的争议体质 ， 周震南和他的2G生活 ， 反正都跟业务无关 。
仅2019年 ， 这些新晋“爱豆”们就拍摄或贡献了《诛仙》（孟美岐）、《大唐女法医》（周洁琼）、《有翡》（周洁琼）、《斗罗大陆》（吴宣仪）、《灵域》（范丞丞、程潇）、《赤狐书生》（陈立农）……这还仅仅是主演 ， 客串的影视剧或综艺节目更是不胜枚举 。
我们印象中具有影响力的娱乐公司 ， 如华谊 ， 是没有“爱豆”产业的 ， 华策、欢瑞、嘉行 ， 聚焦的也是影视产业 。 为刚刚开播的《青春有你2》制造了不少话题的虞书欣 ， 正是华策的签约艺人 。 选秀也正在沦为许多影视公司让旗下新人混个脸熟的工具 。
【选秀|出道即巅峰，成团即失业：中国为什么诞生不了“超级爱豆”？】另一方面 ， 从选秀中出道的“爱豆” ， 大多分属不同公司 ， 虽然成团后会和视频平台方签1至2年的合约 ， 但真正实行时 ， 每家都要来分一杯羹 ， 团体中分配给每个人的资源差距大 。 《偶像练习生》诞生的NINE PERCENT ， 从成立到解约 ， 几乎没有合体过 ， 这都是对“爱豆”热度的消耗 。
“爱豆” ， 中国可以自己定义吗？除了通过以视频平台为首、学习韩国练习生制度的选秀节目诞生“爱豆”外 ， 还有一些公司借鉴的是日本的养成系偶像 。 时代峰峻创始人李飞就曾说 ， 日本杰尼斯事务所创始人约翰尼·喜多川是他的偶像 。 2019年7月 ， 约翰尼·喜多川去世时 ， 媒体统一用的都是“偶像教父陨落” ， 足见其在日本娱乐圈的地位 。 但时代峰峻也只打造出一个TFboys ， 他们的成功具有一定偶然性 ， 很难被复制 ， 不信就看看TFboys的师弟们 。 如今已成年的“三小只” ， 其中两人去学了表演 ， 一人去国外学习声乐 ， 都和“爱豆”这个职业渐行渐远 。
上海丝芭文化传媒集团 ， 拷贝的则是日本的偶像女团AKB48 。 相比其他练习生 ， 这些被选中的女孩不需要过硬的唱跳实力 ， 只经过基础培训 ， 就要登台表演 ， 所有技能都是在舞台上根据观众反应培养起来的 ， 受众是宅男 。 所以即便他们也参加了类似创造营的选秀 ， 在实力上仍无法出圈 。 直到刚刚开播的《青春有你2》 ， 才诞生了第一位实力颜值俱佳的许佳琪 。


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