书法创作如何融合书体
融合书体最为重要的一点就是要找到两种书体的相似之处，找到他们的相似之后，就可以在共同拥有的特质上进行书法艺术的创作，然后就比较容易形成一种比较好的书法风格 ， 或者说书体类型了 。
书法，是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式 。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等 。其"中国书法"，是中国汉字特有的一种传统艺术 。
书法高手怎么称呼书法国展作品拼接注意事项：
裁割的纸要成直角 。
色宣是深色叠压浅色 。
叠口要细小 。
另：切勿用双面胶粘贴 。
补充：'深色的焗条'不论用在那,首要条件是不脱色,黏合的叠口要细小 。做法是先横后竖 ， 在浅色的作品背面黏合,干透后翻转作品成正面朝天，抹浆糊在深色的焗条上，贴上另一幅作品 。
处理接缝特别明显的办法： 在钱松岩的《砚边点滴》上找到解决方法 。就是把要对接的纸的边用钝刀（不要太伤纸） ， 慢慢地刮薄，注意不要弄破弄通，然后把两条刮好的纸边对叠整齐，用小锤轻轻的锤打 ， 一直到粘牢为止，不用浆糊和胶水就行 。要用一点水 。试过，效果比裱师的顺眼好多 。我看过前几届美展的作品集，大幅作品都是拼接的，而且是竖接，痕迹比较明显 。
中国的书法是关于中国文字表现的艺术,首先在于它是方块字,它的点画使转、间架结构,形成了独特的书体,所以它首先是一个形的问题 。但是，书法经过漫长的历史进程 ， 到了现代，其实用性越来越?。?已经慢慢演变成为一门纯艺术 ， 而随着近年来展览效应的不断发展和深化，以及展览竞争的不断强化，书法家热衷于在作品形式上下功夫，在视觉感上做文章，也是书法创作的主要潮流 。
文章插图
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所以，同许多姊妹艺术一样 ， 书法的色彩元素的增多，无疑也成了现代书法的又一表征，从这点看，拼接是当前书法界无法规避的艺术现象 ， 是大势所趋，也是历史必然 。
书法结体什么意思哪有什么五体合一啊 。
五体，真草隶篆行 ，
只能说是相互融汇一下笔意，比如人说草不兼真，殆于专谨，真不通草 ， 殊非翰札，说的是写真要融草，写草要结合真的笔意，就是这个意思 。
而把五体合在一起 ， 没听说过，也不可能，
书法作品中可以有草书与行楷混合的是书体倒是可以，行行草草没问题 ， 甚至有行楷出现，都没问题 。但简繁放在一起是大忌 。
书法的一点创作心得和技巧是什么作为一个书法家，在创作上应该主要具有三种能力：诸名家法书的临帖储备能力，多门类艺术营养的综合吸取能力，文字与书写创作相统一的创新能力 ， 除此而外，还要有灵感与性情 。
书法创作，首要是临摹 。临帖对于创作来说，是最好的基本功的训练 。无论是对临、默临、意临等等，其作用都是学习和积累，也可以说是日后进行创作的储备 。临帖最忌死临 ， 就是在具备一定临帖基础的时候，不能再刻意去做毫不走样的模仿，一成不变的模仿；在已经掌握一种或几种书家书写风格的条件下，一定要力争多临一些 ， 多储备一些，不能抱一守终 。当今的天下，文化的迅猛发展，信息的飞速传播，海内外交流的日益频繁，带给人类的知识积累也更加日新月异，为书法创作提供了前所未有的广阔天地 。因此临帖也要有积累和储备的意识，它也是具备多方面修养的基本条件和基础 。我在积累一些临帖的基本功以后，临董其昌、王铎时不只是临其本人的作品 ， 而是连董、王二人在学书过程中所涉及的主要书体都临过，从中一并体验其书体积累和演进的过程 。当然，无论什么书体，只要有一种书体能够得心应手 ， 与其他书体都有相通之处，笔法基本可以相通，可以临得更顺利一些，掌握得更快一些 。能够多临，不光是学帖记忆的积累 ， 而且还有各种帖与帖相互间的比较，更容易了解帖与帖相互间的特点，取得事半功倍的效果 。比如同是魏碑，郑道昭与郑长猷，张汝墓志与张猛龙碑都各有哪些特点 ， 只要认真地用心临过才会一目了然 。与此同时，储备得越丰富，应变的能力就越强，在日后的创作中就越能得心应手，运用自如 ， 才有资格讲创新 ， 否则只是空有其愿望而已 。仅仅急于或热衷于创新而缺乏这种积累和储备，顶多成为书坛上一时匆匆的过客，不会成为真正的书家 。
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