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大家好 ， 我是沐言 。
说起仿古制瓷可谓是由来已久 ， 早在宋代制瓷业大行其道之时 ， 对于商周青铜器物的仿制瓷器就不在少数 ， 定窑中也不乏此类器物 ， 南宋官窑出现过仿周汉的鼎、鬲、簋、奁等形式的香炉作为陈设 。
大体而言 ， 宋代仿商周青铜器 ， 明代仿宋代瓷器 ， 清代既仿宋又仿明代瓷器艺术品 ， 中国古代复古艺术在朝代更迭中没有落伍 ， 反而融入了时代气息 ， 作为五大名窑之一的定窑 ， 明清时期也仍是仿古器物中不可或缺的一部分 。 明清仿定的特点是以仿釉色为主 ， 器形有的仿宋代定瓷特征、有的则是带有鲜明的时代特色 。
明、清两代是我国统一多民族国家经济交流和文化融合的繁荣时期 ， 也是瓷器发展的辉煌时代 。 我国古代仿古瓷发展的两次高峰就分别出现在明代中晚期和清代前期 。 明代仿古瓷逐渐走向成熟 ， 从规模、表现形式和工艺水平来说 ， 都较元代有很大的进步 。 明代永乐、宣德、成化时就已经有不少仿宋代汝窑、定窑、哥窑、钧窑等名窑的作品 ， 不得不说这与社会经济的发展有关 ， 更与统治者和收藏家的喜好有关 。
明 仿定窑白釉划花荷莲纹盘 故宫博物院藏
明代仿定窑器物主要集中在景德镇窑和彭城窑 ， 基本上集中在明中晚期 。 仿定窑有的有芒口 ， 有的没有 ， 釉色不似宋定窑的象牙色 ， 而是呈现黄白色 ， 器物上虽也有纹饰 ， 但基本上是暗花和印花 ， 很少见宋定窑的刻划花的装饰形式 。
彭城窑是磁州窑的主要生产窑口之一 ， 烧造始于宋代 ， 元末明初进入鼎盛 ， 是明清时期北方著名的制瓷中心 ， 但因民窑属性 ， 烧制器物多以民用为主 ， 展现着浓厚北方地域特色 。 彭城仿定釉色多为牙白色 ， 边饰为较宽的回纹 ， 大件器物釉面多处缩釉露胎 ， 纹饰线条较粗 ， 有土定之称 。 可想而知 ， 从釉色和器韵上都与宋代定窑器物有很大差距 。
左图：明 彭城窑仿定窑白釉孩儿枕 故宫博物院藏 右图：北宋 定窑孩儿枕 台北故宫博物院藏
从上图中两件孩儿枕就不难看出宋代定窑器物与明代仿定器物的差别 ， 尽管明代仿定的孩儿枕釉色莹润匀净 ， 但釉色与定窑的象牙白还有很大不同 。 在装饰工艺上刻划花常呆板欠流畅 ， 印花纹饰也不如宋金时期定窑瓷器上的清晰生动 ， 人物的细节和刻画的精细程度上都有欠缺之处 ， 也足见宋代定窑工匠瓷塑技能和宋代质朴的审美情趣 。
而下图中的两件三足樽虽没有繁复的纹饰 ， 但器型和胎釉的差异也是肉眼可见 ， 烧造于彭城窑的仿定三足樽釉色白中略泛黄 。 胎体较厚 ， 而烧造于定窑的则胎质细腻 ， 釉色温润 ， 器型稳中持重 ， 素雅大方 。
左图：北宋 定窑白釉三足樽 故宫博物院藏 右图：明 彭城窑仿定窑白釉弦纹三足樽 故宫博物院藏
及至清代康雍乾三朝 ， 仿古器物又掀起高潮 。 定窑是宋代五大名窑之一 ， 自然也是被仿制烧造的一类 ， 但三朝皇帝的心性与品味不尽相同 ， 仿定器物也都各有特色 。 不过总体而言 ， 康熙、雍正时期仿定釉较出色 ， 乾隆时期“炫技”成分更多 。
清乾隆 仿定窑白釉凸蟠螭纹兽耳活环四足方盖炉 故宫博物院藏
与宋代和明代所不同的是 ， 由于那时国家稳定 ， 经济实力较为强盛 ， 帝王的艺术爱好以及对古代艺术品的向往 ， 也使得皇帝越来越多的参与瓷器烧造的策划及设计过程 ， 由于其特殊的身份及博览众长的眼界 ， 清代仿古瓷品种更为丰富 。 不过清代的仿定窑器物没有芒口 ， 也是与当时的烧造工艺有关 ， 不再采用覆烧的方法 ， 在传承的同时也有别于宋代定瓷 。
康熙时期仿定窑瓷器主要有两类：一类在造型、釉色、纹饰等特征上极力模仿宋代；另一类则主要模仿定窑白瓷的釉色 ， 造型与纹饰则多是本朝流行式样 。 这件玉壶春瓶是烧造于康熙时期的仿定窑器物 ， 虽然釉面匀净 ， 刻划纹饰工整细腻 ， 但釉面过于光亮 ， 缺乏宋代定窑白瓷釉面柔和滋润的韵味 ， 少了一些宋代定窑的温润与素雅之气 。
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