“我连夜写2000字入党申请书 ， 张颂文老师的演技 ， 太绝了！演什么像什么 ， 在影院里和朋友无声流泪……”
张颂文的出演之所以能产生这样“整容式”的艺术效果 ， 并不意外 ， 导演管虎一语道破了“天机”：
“张颂文对李大钊先生的钻研 ， 是‘成魔’的那种 。 ”
此前 ， 当张颂文接到邀约出演李大钊后 ， 脑海中的第一反应就是“无上光荣”：“我何德何能能演李大钊 ， 太荣幸了！”
● 张颂文饰演的李大钊
随之 ， 他又心生忐忑：“我跟他们说最好找备份演员 ， ‘万一我准备中觉得自己不能胜任 ， 我马上告诉你们’！
我不想打没有把握的仗 ， 李大钊这个人物是不能承载失败的 ， 虽然作为演员 ， 你一生中有很多角色可以演 ， 演砸了也行 ， 但是我绝不可以演砸李大钊 。 ”
在和管虎多次沟通过后 ， 张颂文心里有了底：“因为我和导演理念非常一致 ， 就是把李大钊演成一个‘人’ 。 ”
但将其演成一个 “人”的前提是 ， 必须要对人物有着充分的了解和深刻的理解 。
“了解”是对其身世经历的掌握 ， 而“理解”则要深入到人物的内心世界 ， 与其产生思想和灵魂的共鸣 。
在答应试试后 ， 张颂文整整埋头看了半个月的资料 ， 从李大钊的成长环境 ， 到接受私塾教育和西方教育；从日本留学 ， 到回国后成为北大教授；从参加革命到最后英勇就义 。 他寻着李大钊38年的人生路径 ， 去挖掘他成为一代革命家背后的思想脉络 。
在片场 ， 张颂文经常会问“为什么” ， 他要清晰每一帧镜头后的动机与原委 ， 面对他的这股较真劲儿 ， 导演、制片和摄像都差点被“逼疯” ， 后来甚至求饶道：“你随便吧 ， 按照你自己想的演就可以 。 ”
在开拍之前 ， 他就和管虎提出要求：“得允许我现场即兴发挥 。 ”
导演徐展雄透露 ， 张颂文在拍一场被人打倒、在地上滚爬的戏份时 ， 原本化妆师要给张颂文化上“脏妆”和“伤妆” 。 但张颂文拒绝了 ， 为了达到最佳效果 ， 他毫不犹豫地趴到地上打滚 ， 让灰尘和石子在自己衣服和脸上留下了被打斗过后的痕迹 。
“这场戏的另外一个情节是李大钊一条腿被枪托打伤了 ， 要演出一瘸一拐向前走的状态 。 没想到 ， 张颂文说这个他演不了 ， 只有真实的才能这么演 。 ”
张颂文开拍前 ， 就做好了充分准备 ， 特意将尖利的石头放进鞋子里 ， 这样就可以让整个人的重心直接踩在石子上 ， 产生锥心的痛感 ， 于是 ， 他精准地呈现出了李大钊受伤后步履蹒跚的状态 。
在拍摄绞刑戏时 ， 用了真实的绞刑架 ， 拍了两三次之后 ， 张颂文的脖子就被勒出了鲜红的血痕 ， 可是他却表示只要没到自己的生理极限 ， 一定要拍完 。
这场让无数人泣不成声的绞刑场面将《革命者》推向了悲壮的高潮 。 处刑前 ， 守常先生在牢房中逆光而坐 ， 听着自己行刑告知书时的那份镇定自若；在剃头前与战友们谈笑风生以及不经意间流露出来的对这个世界的眷恋；当脖子套上绳索时说出的那段“你们一定要相信……”的慷慨之言 ， 都是极其震撼、催人泪下的画面 。
在这些不少都是由张颂文亲自设计的场景中 ， 他化身成为了守常先生 ， 以浸沉式的精湛演技向观众展现出了一名革命者的碧血丹心和浩然正气 。
整部影片 ， 很多观众都是从头哭到尾 。
在《革命者》的首映式上 ， 《觉醒年代》导演张永新说：“看到李大钊站在绞刑架前的时候 ， 我的心跟着痛 ， 好像看到了1927年那个不堪回首的时刻 。 ”
而那一刻的张颂文 ， 也是热泪盈眶……
试戏1000次
在演艺界 ， 张颂文是一个大器晚成的典范 。
“不驰于空想、不骛于虚声 。 ”李大钊的这句话也成为张颂文演艺生涯的写照 。
张颂文正式成为一名演员时 ， 已经28岁了:“我知道这应该是我终身的职业了 ， 我已经没有时间了 ， 我得拼命 。 ”
25岁才考进北京电影学院的他 ， 当时是全校年龄最大的学生 。 本就少年老成 ， 加之入学很晚 ， 这使得他在一众青春勃发的同学中 ， 显得格格不入 。
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