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整个十一月 ， 关于院线的最好的消息 ， 无疑是《阿凡达2》的定档 。
在经历了种种波折、猜测和传言满天飞之后 ， 《阿凡达2》终于还是成功地引进到了内地 。 可以看得出 ， 这次 ， 无论是影院、媒体还是观众 ， 都在以前所未有的期望之情等待《阿凡达2》定档的日子 。 千言万语 ， 汇成一句话 ， 救兵来了 。
就像我之前两篇文章《影院“空城计”》和《导演“生存记”》中说的那样 ， 2022年 ， 对于中国电影行业来说 ， 是寒冬中的寒冬 。 在经历了前两年的疫情摧残之后 ， 电影行业不但没能等来市场自我调整的喘息之机 ， 反而等来了那只掐住市场脖子的无形之手——对影院排片和影片制作前所未有的宏观调控力度 。 无数人对《阿凡达2》的期待 ， 其实都隐隐表达了对同一个问题的焦虑——在当下整个国产片市场已经无可阻挡地朝着主旋律电影当道、外国电影非必要不引进的状态迈进时 ， 千呼万唤始出来的《阿凡达2》 ， 还能为中国电影市场带来新的希望吗？它是引进片最后的末日辉煌 ， 还是新的春天到来的信号？所以 ， 就着《阿凡达2》定档的契机 ， 我们来把这一系列关于中国电影行业展望与回顾的话题做个完美的收尾 。
这一回 ， 我们来聊聊过去这么多年来 ， 中国电影行业最后那块重要的拼图——引进片 。 因为内容较多 ， 篇幅较长 ， 我打算以2010年初《阿凡达》上映为界限 ， 分成两篇文章来讲 。 上篇 ， 咱们先说说引进片是如何带动中国电影市场发展起来的 。 之后的第二篇 ， 我们来分析起飞之后的中国电影市场又为何会一步步与引进片割席的 。 聊引进片 ， 我们先得搞清楚一对概念 ， 分账片和批片 。 两者的区别 ， 主要在于影片的放映权是否被买断上 。 被买断放映权的就是批片 ， 中方用固定价格把这部电影买下来 ， 然后它的票房就完全归中方所有了 ， 不再与原片方分票房 。 反过来 ， 有分票房权力的引进片 ， 就是分账片 。 引进片开始成规模成体系地进入中国 ， 并逐渐成为中国电影市场的重要组成部分 ， 其起始点 ， 正在于分账制度的确立 。 1994 年 11 月 12 日 ， 中影公司引进的美国影片《亡命天涯》在中国上映 ， 这是中国电影在经过几十年买断发行引进片之后 ， 再次开启以分账发行方式引进外国影片的标志 。
（《亡命天涯》剧照）
与此同时 ， 在1995年 ， 电影局开始调整制片准入资格 ， 制片权逐渐下放到民间 ， 也即中国制片公司国退民进的开端 。 而当时之所以有这两重变革 ， 是因为彼时的中国电影行业 ， 几乎步入了最危机死寂的时刻 。 此前电影局统筹生产制片的方式让本土电影创作成了一潭死水 ， 已经被证明了是逆市场规律而行的举措 。
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