(1998年 , 《泰坦尼克号》的票价已远高于国产片平均票价)正如我为这一阶段的引进片历史所写的标题一样 , 在当时的很多反对者看来 , 引进片的狂飙突袭 , 之于中国电影市场 , 是引狼入室 。 很多反对者觉得 , 如果总是引进片大行其道 , 观众习惯了看国外大片 , 那么这必将意味着尚未来得及成长的本土电影 , 很快就将走向彻底的消亡 。 虽然历史已经证明了这种担忧是不太必要的 , 但它依然准确地说明了引进片对彼时的中国电影界造成了巨大的压力——这批无论是在技术还是艺术层面都领先本土电影数十年的外国大片 , 无论怎么看都像是不可战胜的洪水猛兽 。 而事实上 , 在这一时期 , 模仿引进片分账制度发行的《红樱桃》《红粉》《阳光灿烂的日子》《摇啊摇 , 摇到外婆桥》等国产片并没有真正陷入绝境 , 他们反而获得了票房上的意外成功 。 再加上冯小刚、冯巩、赵本山等人共同撑起来的贺岁档市场 , 国产片慢慢博得了生机 。
1998年《泰坦尼克号》的上映更是刺激了中国电影界开始筹措拍摄自己的“商业大片” , 也就是当年10月8日上映的《荆轲刺秦王》 , 陈凯歌导演 , 张丰毅、巩俐、李雪健主演 。
虽然该片最终在口碑上并没有博得观众认同 , 大多数人都认为陈凯歌的这部电影不知所云、故作高深 。 但不可否认的是 , 这次尝试至少说明从1994年开始的外国大片引进计划 , 成功地起到了最初的预想作用 , 带动了本土电影的复苏 。 回头来看 , 当时众人所忧虑的国产片绝境非但没有到来 , 似乎还隐隐撬动了国产片的生存空间 , 为00年代国产片与引进片分庭抗礼、平分秋色的状态埋下了伏笔 。 鲶鱼效应(第二阶段:1998——2009)1998年《泰坦尼克号》大热之后 , 紧接着而来的1999年 , 引进片与内地市场的关系却并没有向第一阶段那么顺风顺水地发展 。 当年5月 , 美国对中国驻南斯拉夫大使馆实施了轰炸 。 为了表示抗议和不满 , 美国引进片一度在中国市场遭到禁令 。 因为这一禁令 , 1999年中国的电影票房整体下滑了50% , 迫使政府不得不在10月份提前对美国进口的分账片实施提前解禁 。 同年11月 , 第二个转折点到来 。 中美双方就中国加入世贸组织签署了双边协议 , 约定在中国加入世贸组织后每年进口大片数量增加至20部之多 。 到2000年 , 美国引进片在中国市场的票房状况才有所好转 。 当年最重要的引进片是李安的《卧虎藏龙》 。
无论是在东方还是西方 , 李安都凭借此片技惊四座 。 哪怕是对早就在录像厅时代对港台武打片有所熟悉的中国观众来说 , 李安的这种独具一格的武侠想象 , 都依然是让人耳目一新的 。
国产片方面 , 受到李安启发 , 张艺谋以更大的投资力度集结了两岸三地众多明星 , 在次年 , 也就是2002年12月20日上映了自己的武侠商业片首作:《英雄》 , 真正为中国电影的大片时代和商业片时代打开了大门 。
至此 , 引进片之于中国电影市场已经不再是引狼入室了 。 它成了一条能搅动市场的鲶鱼 。 充满活力而能力出众的鲶鱼能为整体市场环境带来活力 , 而鲶鱼之外的其他鱼 , 也拥有了可以与之分庭抗礼 , 共同享受市场红利的实力 。 2003年底 , 对引进片发行已经相对得心应手的中影公司决定在营销方面尝试一些新的冒险:他们要在11月5日与北美同步上映《黑客帝国3:矩阵革命》 。
而当晚影院门口成千上万为本片排队的观众和影迷 , 也充分证明了同步上映这一营销策略之于引进片发行的重大价值 。 发展至今 , 能否同步上映不仅经常是大片引进时的标配要求 , 它甚至已经成为了预测一部引进片的票房能否大卖的关键指标了 。 此后 , 引进片经历了一大段时间的平稳发展 。 但在这一时期 , 一种市场趋势也正在逐渐形成:引进片开始集中性攻占暑期档 。 当贺岁档几乎已经被官方默认为国产电影的保护档期之后 , 暑期档自然而然地成了引进片们的重点开发对象 。 其中最为明显的案例就是《哈利波特》系列 , 在2002年和2003年 , 《哈利波特》系列的前两部都是选择在1月左右的贺岁档进入中国 , 反响相对较平淡 。 但在2007年的暑期档上映的《哈利波特5:凤凰社》的票房却成功破亿 。
同年暑期档 , 还有另外三部引进片票房也破亿了——《蜘蛛侠3》、《加勒比海盗3》、《变形金刚》 。 这四部电影 , 连同2008年暑期档引进的《功夫熊猫》 , 其实也恰好代表了2000年之后 , 在内地市场作为火热的几大好莱坞IP 。
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