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周杰伦|胜崔健，吊打罗大佑，请别再神化周杰伦装X了( 二 )

周杰伦流行音乐罗大佑崔健



我自己特别喜欢雷鬼节奏型 ， 包括ska ， 不过这审美是从听Bob Marley和他几个儿子开始的 ， 一开始我还以为谢天笑是华语乐坛最早玩这个的 ， 后来听到张楚《蚂蚁蚂蚁》以为是他玩得早 ， 直到当时听了《之乎者也》这专 ， 我才知道罗大佑才算是最早引进这曲风的 。
（虽然这个日本人编的还把雷鬼的切分简化了 ， 没有像样的off beat ， 但是也够有开创性）

如果只是音乐玩得早 ， 只是有时代精神 ， 罗大佑和崔健也不会成为教父 。 他们能成为音乐教父就是除了这些 ， 对于华语音乐的创作上面 ， 音乐风格的探索 ， 建立和推动上定下了脉络 。
比如崔健的音乐还是要听律动 ， 他的审美偏好就是60S的老摇滚和爵士 ， 以及西北地方民歌 ， 但同时也很新潮 ， 电子说唱放克雷鬼能用就用 ， 从第三张《红旗下的蛋》开始fujbsion ， 乐队里的萨克斯刘元 ， 吉他手艾迪都是当时的大佬 ， 元素融合克制而凶猛 。

那些觉得崔健歌词大于音乐 ， 时代性大于音乐性的 ， 估计只听了老崔的《新长征路上的摇滚》 。
崔健最近的新专辑尝试有突破也有失败 ， 旋律基本是舍弃了 ， 不过一个60岁左右的老头子仍然老当益壮 ， 有一颗创新的心还是值得鼓励的 ， 罗大佑是相似的道理 ， 这里就不详细分析了 。
巅峰都是天王而不是“教父”？周杰伦和罗大相比 ， 到底输在哪儿
周杰伦的歌曲我也是从小听到现在中年 ， 青少年时他的live听声我都能大概知道是哪个演唱会 ， 部分歌几种版本的变调我都能哼哼 。 但这样说吧 ， 思想确实是不深刻 ， 因为周杰伦是时代的产物 ， 这就不是一个属于深刻的时代 。
说白了 ， 就是真正深刻的作品不会也不允许有这样的流传度 。

前期杰伦主打的是《范特西》牌 ， 所以是一种幻想的形式 ， 且不提 。 而后期吧可能心不在音乐上了 。 至于很多粉丝会说《止战之殇》这种作品的主题也很深刻 。
你总不能说一个作品讲个爱情就和《霍乱》一样深刻 ， 讲个家庭杀父案就和《卡拉马佐夫兄弟》一样 ， 主题深刻并不代表作品深刻 。 真正深刻的作品像第三双眼睛揭开了你看不见的世界另一面 ， 像一把刀划开了你一直伪装着的外表肉体叩问着你的心灵 ， 你甚至会不自觉地代入进去 。

至少就像崔健《一块红布》里的东西 ， 且不说就那种爱与恨交织 ， 迷茫与坚定混合的矛盾情感 ， 周杰伦的作品是没有的 ， 农村包围城市这种歌恐怕明星们都无法理解 。 流行音乐在社会最流行 ， 却从不涉及真实的社会 。
音乐性 ， 思想（内容） ， 情感这三者崔健 ， 罗大佑和周杰伦都有 ， 不过周杰伦是内容 ， 另外两人是思想 。

像崔健多了一个摇滚独特的力量感 ， 周杰伦多了个自己独特的旋律性 。
但我听了21年崔健的新专辑 ， 只能说有思想的人一直都在审视着自己和整个社会 ， 而更年轻的周杰伦在资本的腐蚀下 ， 作品唯一能说的就是幸好还有些音乐性 。 但是最新专辑《最伟大的作品》 ， 似乎这种音乐音乐性也慢慢淡去了 。

不管周杰伦以前的音乐在商业上有多成功 ， 但新专辑各种操作已然掉入资本的“铜臭”中 。
上面好像又说了 ， 所谓的时代性 ， 时代精神并不是音乐牛x的唯一表现 。 就像时代性从来不是崔健 ， 还有罗大佑成为华语乐坛教父的根本原因一样 。
推上神坛 ， 又不断开始质疑？周杰伦为何开始处于旋涡当中
先不说罗大佑 ， 崔健歌曲承载的力量 ， 他们两人的作曲作词编曲功力都是非常强的 ， 作词有自己的一套独特的散文诗法 ， 用词不华丽 ， 但至情至性 ， 有深度 ， 能听懂他的是少数 ， 而且那时网络并没有兴起 ， 所以一直都是小众人群膜拜的对象 。
同时就编曲这个层面也很强 ， 罗大佑的歌曲编曲属于黄霑《沧海一声笑》那种 。 明明不复杂 ， 但是几件乐器 ， 几件配器便做到大音希声的程度 。

崔健的歌曲编曲上面要复杂一些 ， 有兴趣可以去看看92年崔健《假行僧》现场演唱会 。
在那个时代崔健在现场就完成了各种乐器独自表演和搭配 ， 并且水平还不低 。 对于后来中国摇滚 ， 各种中国乐队可以说也是启发性的 。

周杰伦编曲和旋律一样 ， 最主要走流行路线 ， 他的歌曲很符合当时青少年的喜好和心理状态 ， 而且那时网络正好兴起 ， 他的歌陪伴他们成长 ， 现在也是构成网民群体的中坚力量 。


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