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文|令狐伯光
说到华语乐坛一定避不开周杰伦 ， 尤其是这几年华语乐坛不行 ， 怀旧党和粉丝已经把周杰伦给捧到天上有地下无 ， 我相信 ， 大家经常在网络上看到各种拿周杰伦和国内外知名音乐人比较的问题 ， 并且经常是周杰伦秒天秒地秒空气 。
这也包括同样的台湾音乐教父 ， 罗大佑 。
在国内音乐人而言 ， 周杰伦也只是顶级那一层的中间水平 。 罗大佑这种顶峰上面的人 ， 周杰伦还是有很大差距的 。 他顶多就伍佰 ， 窦唯汪峰那个层次 ， 陶喆和王力宏都不会比他差多少 ， 当然整体影响力上弱半档 。
因为陶喆和王力宏一样 ， 也是真正有一定开创能力的人物 ， 并没有差到哪里去 。
这个对于整个华语乐坛有着承前启后 ， 有着鼻祖的开创性音乐人 ， 还是香港许冠杰 ， 内地崔健 ， 台湾罗大佑 ， 周杰伦在音乐风格 ， 商业属性和巨大受众上面 ， 地们上面算是可以拉平了 ， 但是在时代性上一直都输了一档 ， 甚至不止一档 。
香港许冠杰 ， 内地崔健 ， 台湾罗大佑？为何周杰伦不是“乐坛教父”
这个问题之前也写过 ， 大众的评价经常和音乐从业者的评价经常背道而驰 。
音乐性并不是说只有咏叹、歌剧和交响乐这些才具备高级性 。流行音乐本身兼具商业性和音乐性 。冯小刚人品什么的我不评价 ， 但他那句话还是有一定的道理 ， 他说有什么样的观众就有什么样的电影 。
观众审美的习惯层次和倾向决定了什么电影是观众眼中的好电影 。流行音乐也是同样道理 。但什么是好的流行音乐 ， 从业者和听众的评价有相同的地方也有不同的地方 。听众更倾向于舒适区 ， 我听
但是业者和整个行业受到的影响 ， 或者想听到更多东西的一些人会对流行音乐有不一样的理解 。交响乐可以提供的东西 ， 流行音乐也许提供不了 。 但流行音乐能提供的东西 ， 交响乐也未必能够 。
比如说《加州旅馆》你让交响乐这么一折腾 ， 那么就没有几把吉他提供的那种迷离让人起鸡皮疙瘩的聆听享受 。
再比如你听《VICTORY》 ， 前奏一直在酝酿默默烘托 ， 直到高亢入云的女高音吟唱 ， 听的人鸡皮疙瘩发麻 。
可VICTROY是交响乐还是流行音乐？ 这些都是音乐 ， 目的都是提供一种音乐欣赏的感受 。那么流行音乐既然也是音乐 ， 就必须也提供可以让人更舒服一些的东西 ， 而不能只停留在口水歌等舒适区的东西的 。
那么两岸三地的音乐教父罗大佑 ， 许冠杰和崔健到底强在哪里？
许冠杰是把粤语歌带入香港流行乐坛 ， 香港那嘎达也不太讲时代深度 ， 时代精神 。
我们知道崔健和罗大佑有 ， 但是很多人谈到崔健和罗大佑 ， 反驳的就说他们歌曲除了深度 ， 不好听之类的 。 崔健后期确实钻到摇滚的牛角尖里了 ， 在人声、旋律这块已经完全没有听感的追求；罗大佑的后期的作品虽然有年代感加上嗓子不行 ， 但是综合听感是没得说的 。
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