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库布里克 ， 电影之神 。
他的每部电影几乎都能成为该类型片中的高山 ， 令山底或山腰的导演们仰止 。
《2001太空漫游》《光荣之路》《闪灵》 ， 皆为科幻片、战争片、恐怖片中的翘楚 ， 衍生出许多门徒 。
还有一部被库布里克个人亲自认证的自己的第一部电影《杀手》 。
当时上映时因不同寻常的多线性叙事与多角色群戏 ， 加之非大团圆结局 ， 导致票房惨败 。
因为那个年代看惯《罗马假日》《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》这类小妞电影的观众 ， 对《杀手》大呼看不懂 ， 自然不被青睐 。
但多年后 ， 《杀手》成了经典 。
其中的角色设定、叙事方式、剧本结构被后来者频繁模仿 ， 从而成就了昆汀、盖·里奇、宁浩等人的鬼才美誉 。
这三人 ， 一个是录像带售货员 ， 一个是拍MV的 ， 一个是学贾樟柯的 ， 但后来都走上了多线性叙事加黑色幽默这一条路 。
但最为可惜的是盖·里奇 ， 一个与昆汀一样 ， 本该成为库布里克左膀右臂的作者导演 ， 却慢慢地泯然众人 。
这只怪盖·里奇的开始太过惊艳 ， 以至于后来的他怎么也追不上以前的自己 。
在盖·里奇的电影江湖里 ， 必须要有帅、基、乱 ， 以及绅士、痞子与话痨 ， 还有英伦范儿 。
加之俄国人、美国人、犹太人 ， 以及做生意送狗的吉普赛人 ， 或非裔、亚裔、盎格鲁·萨克逊人之间的歧视 。
这些电影元素构成了盖·里奇的电影 ， 让人看到母猪与绅士的完美结合 。
他的电影风格则是快速剪辑、多线叙事、精彩反转、逗趣台词、缤纷群戏 ， 总是一股脑给出大量信息 ， 稍不留神就会被侃晕 。
可是 ， 一旦理清故事线、找出关键点 ， 兼顾头和尾 ， 就能收获极致快感 ， 从而上瘾到不能自拔 。
毕竟不管前期铺垫了多少条线索 ， 最后总能完美的汇成一条为主线服务的故事 ， 盖·里奇的首部长篇作品《两杆大烟枪》便是如此 。
《两杆大烟枪》把故事讲得精彩绝伦、妙趣横生 。
不到两小时的时间内 ， 出场多达20多个角色 ， 且每个人都性格鲜明 ， 还让他们通过丝滑的巧合相遇碰到一起 。
在平行蒙太奇和交叉蒙太奇的加持下 ， 几组人马汇成一条主线 ， 这条主线最后还留下了一个开放式结局 ， 让观众意犹未尽又欲罢不能 。
《两杆大烟枪》表面上看是古典派的开端、发展、高潮、结局、尾声的五幕剧叙事 。
实则借助主线开枝散叶 ， 将单线变成多线 ， 又内嵌重复线性叙事 ， 把完璧归赵、得来全不费工夫、阴差阳错、塞翁失马 ， 焉知非福这几个词诠释的淋漓尽致 。
《两杆大烟枪》跟昆汀的《低俗小说》一样 。
不讲究什么意识流 ， 也不强调什么电影美学或视觉艺术 ， 只是想讲一个好故事 。
着重剧本结构的塑造 ， 剪辑方法的加成 ， 让观众看得爽 ， 看得过瘾 ， 这就够了 ， 扯艺术就不是后现代主义风格 。
至于《两杆大烟枪》的故事讲了什么 ， 平铺直叙的说出来就失去了观影的乐趣了 。
这部电影的精髓就不在于不能剧透 ， 有一个因嫌弃话密到讨厌无聊 ， 40分钟过后沉迷于叙事 ， 入神于节奏 ， 从而不能自拔的过程 。
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