这些工作的创意含量之低、重复劳动的频率之高、以及被取代的轻易性 ， 和普通的工具人岗位没有太大的差别 。 然而 ， 比起真正既需要才华又需要运气的文学创作（无论是网络文学还是严肃文学） ， 笼统的“文案写作”看起来又好得多——至少一篇稿子几百块钱是明码标价的 ， 它的生产也是流程化 ， 和可操作的 。
如果稿费的市场价格整体如此低廉 ， 那么那些“月入x万”的博主又是如何写就这样的神话的呢？并不是每一个在社交网络上如此分享的人都是夸大其词 ， 然而他们没有说出来的秘密是 ， 当一个撰稿人在固定的行业内写出名气了 ， 收入大头就不再是稿费 ， 而是甲方“邀请”或“定制”所付出的“劳务费”“合作费” ， 或者是反过来 ， 有偿不闻 ， 让其不写某一类稿件的“公关费” 。 而这样的机会 ， 是不会挂在猪八戒网或者Upwork这样的自由职业求职平台上的 ， 它只特供给已经打入圈子的“自己人” 。
电影：《朱莉与茱莉娅》
就目前而言 ， 在社交网络上坐拥大量粉丝的自媒体 ， 或者真正成功的自由撰稿人 ， 基本上都有丰富的行业经验 。 无论是写作非虚构稿件、产经深度稿件 ， 还是为时尚杂志采访明星艺人的人物稿件 ， 没有这种行业经验为其背书或是以前的工作伙伴为其牵线 ， 几乎都是不可能的 。 在他们鼓吹“自由职业为我带来了多少提升”的时候 ， 其实一个人都没有说出来 ， 曾经深耕数年、“不自由”的工作经验才是为他们如今的成功起到决定性的因素 。
不只是在文字工作领域 ， 插画设计领域或许也同理 。
“单靠画画肯定是养不活我自己的 。 ”Cico坦诚地告诉我 ， 但提及了她所认识的、能够养活自己的自由画师 。
曾经在上海一家游戏原画外包公司工作的小K ， 在四年前为了更好的个人发展选择了自由职业 。 和Cico接散单的方式不同 ， 小K完全不经营自己的社交账号 ， 纯靠之前在业内的积累来拓展客源 。 最夸张的一个月他的收入甚至达到了10万 ， 算得上是Cico心中“自由职业”的理想模板 。 实际上 ， 在离职之前 ， 他已经做到了公司的副主美 。
由于没有能够直接采访到这位小K ， 我并不知道他的具体年龄和工作经验 。 Cico说 ， 他至少已经有了七年的原画师经验 。 那么估算一下 ， 应该也在30岁上下了 。
根据《2020年新中产白皮书》的调研情况显示 ， 66.67%的90后自由职业者年收入在10万~20万之间 ， 20万以上的仅占16.66% 。 85后有39.73%的人年收入可以达到10万~20万之间 ， 31.53%的人可以达到20万~50万 。 何况更现实的生活还摆在眼前 ， 普通的自由职业者与新中产距离尚远 ， 艾媒咨询的灵活用工行业研报指出 ， 其中将近一半的人月收入不足5000元 。 有约45%的人 ， 月收入在5000到10000之间 ， 而月薪过万的只有10.4% 。
年龄当然不直接等同于更强的个人能力 ， 但往往意味着更多的经验和人脉 。 在大多数行业中 ， 平台和资源甚至比个人能力更加重要 。 自由职业某种程度上在挑战这种规则 ， 许多从事自由职业的人唯一能傍身的就只是一技之长 ， 很多年轻人对此充满自信 ， 或许也是某种天真 ， 因为“一技之长”往往有着十分直观的反馈体系——好就是好 ， 不好就是不好 。
然而 ， 如何找到这个证明自己的机会 ， 是一道从0到1的鸿沟 。
L坦诚 ， 起步是很难的 ， 因为自己找客户的过程会非常艰辛 。 没有了平台 ， 少了一块敲门砖 ， 似乎丧失了某种正当性 。
【自由职业者|“暗影中”的自由职业者】他第一个比较稳定的客户是在上海ChinaJoy认识的 。 客户需要一个摄影师来拍摄他们的展台 ， 原本这是学校里一个师兄的活儿 ， 但师兄临时有事 ， 就介绍L顶上了 。 就这样 ， L幸运地得到了和这个客户合作的第一次机会 。
L抓住了这次机会 ， 又依靠这个客户扩展了其他客群 ， 才一点一点慢慢在小圈子里积累起口碑 。 从灯光到拍摄到后期 ， L什么都会 ， 目前也什么活都接 ， 但他还是希望能够在稳定客源之后 ， 在某一个环节做专、做精 ， 在更细分的生产环节上提高自己的议价能力 。
反复的疫情和行业现状让L清醒地认识到 ， 即便已经“成功起步” ， 这依然是一份极不稳定的工作 。
对于出售创意的自由职业者而言 ， 提供自己原创的或定制的创意成果 ， 就已经变成了生产环节中的一链 ， 并没有真正脱离行业存在 。 和公司的在职员工一样 ， 其工作同样受到其他环节的制约和影响 ， 甚至影响更为直接和严重 。 在疫情的冲击下 ， 行业不景气 ， 若输送创意的上下游企业亏损、倒闭或陷入停滞 ， 自由职业者可能会陷入无单可接、无活可干的境地 ， 而工作量骤减 ， 收益就会骤减 ， 甚至完全为零 。
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