杨宗纬的唱功如何,杨宗纬唱歌特点- _生活百科

华语T2，沙哑滚喉音，音色统一、胸声参与度超高，副歌唱得很累，存在倒嗓。

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杨宗纬音域：G2-F4-G4-A4 。真声、混声、咽音。早期拥有C5 。
杨宗纬，这位很多人认为的苦情王子，给出了除开张宇之后的一种情歌表达手法。以较大的沙哑感为个人辨识度音色，滚喉音很有意思，但是总体摩擦费嗓子。他的情歌最好听，《洋葱》Live没有一次唱好、最好的Live是《其实都没有》为代表的C3-F4的歌曲。《大雨》的咽音向高音也不错。
但实际上，杨宗纬和萧敬腾很相似，两个人都是一个节目出道，早期都是以沙哑音色为主。沙哑感是有代价的，本质上都是一定的喉下腔体参与度，可以是声带摩擦，也可以是较少的喉下共鸣维持，也就是常说的喉下关闭。不论是声带摩擦还是喉下，都会导致一定程度的倒嗓和甲杓肌能力倒退。

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杨宗纬的真声厚度，从早期到如今，已经损失了很多很多，音域能力也从C5，掉落至G4喉下，A4咽音。但是他做了一定的取舍，舍弃了腹腔支撑的轻盈感，而加强了中低音的胸腔参与度，以特色咬字配合胸声的滚喉声作为情感载体。这样有胸声过载的风险，杨宗纬将咬字归韵转变为了一种归韵下坠听觉。这种下行的闭合尾音处理，增加了中低音的真声厚度，这是杨宗纬的一大特色。
除了沙哑之外，杨宗纬的较大问题是胸声过载问题。看过杨宗纬的Live的人，会有一个很明显的感受——杨宗纬的副歌部分唱的看起来很累，老是喘不上去而且一旦弯腰就是弯腰唱到最后。
【杨宗纬的唱功如何,杨宗纬唱歌特点-】强大的胸声参与度，以至于将胸声过载作为一种常态的唱法，让杨宗纬的中低音具有较为，充满着沙哑质量音色。而且在CD之中，杨宗纬的录音效果很完美，Live之中的声压缺失，可以弥补。
以下以音色、音域、腔体三点作为杨宗纬的唱功分析；

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1：音色；杨宗纬的核心音色，就是低音声压完美的沙哑质感。这里要注意，杨宗纬的沙哑质感，声压才是关键，因为一般唱沙哑烟嗓的歌手，基本上唱不了高音，但是杨宗纬是可以的。
他的沙哑质感的形成，是有点意思的。
发音点：杨宗纬的发音点位置是偏低的，这是个人选择。喉音成分较大，共鸣点的集中化较低。比较明显的是，杨宗纬的A4，有两个音色，一个是咽音类型的A4，一个是喉上关闭的A4.当副歌唱喉上关闭的G4时，杨宗纬的音色产生一定的割裂感，也就是早期杨宗纬的强混金属芯。
喉位问题：杨宗纬的喉位同样是偏低的，较低的喉位，是沙哑和浑浊沧桑的前提。因为可以造成较为松弛的声韧带震动状态。

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声韧带：杨宗纬的主要问题在于声韧带的紧张度上，按照低发音点、低喉位的标准剧本，中低音的声压会很低，因为喉上的核心是共鸣提供的声压。发音点较低、喉位较低声压就是起不来。但恰恰杨宗纬的中低音声压是远远高于普通男歌手的。
秘密在于胸声过载，简单说就是在低喉位的情况下，主动以胸腔肌肉、咽喉部肌肉让声韧带的紧张力度加大，这里并不是甲杓肌的参与度，甲杓肌是跟着喉位走的，而更多的是无意识的环甲肌肌肉群严重过载。
如此一来，低音就能完成较高的声压，而杨宗纬的中低音开口沙哑感的基本声压就具有了。
在可听的声压之下，完成细节放大，这就是杨宗纬沙哑感辨识度核心。有了声压的维持，杨宗纬可以减少一定程度的声带摩擦倒嗓隐患。因为他不需要想许巍那样，增大声带摩擦程度，提供较多的听觉内容。杨宗纬的声压的放大效果，可以完成细节的放大。
在这个基础上，杨宗纬的问题是环甲肌能力的退化和声带摩擦的倒嗓两个慢性倒嗓的过程。不会成为突然的废嗓。

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基于低音声压和沙哑感，杨宗纬的其他音色雕琢能力是比较匮乏的：
1：声带边缘化；具有可以做到质量较好的柔化听觉，但是常见于CD，比如《其实都没有》的第一句。但是LIVE之中水准不够，这得益于低喉位的便利性，又受制于环甲肌的退化。
2：强混金属芯：仅仅见于早期参加比赛时的完美Live状态。如今不具备。