杨宗纬的唱功如何,杨宗纬唱歌特点-( 二 ) _生活百科

3：弱混：不具备，卡壳严重。
4：咽音：主要高音能力。杨宗纬的咽音能力，Live之中展现的比较多。但是完成度不够，他的咽音存在着大量摩擦声，就一个词：毁嗓子。良好的咽音是护嗓的，原因在于杨宗纬演唱咽音时，依旧保证着较高的音色统一度，而咽音的本质就是割裂感音色。不舍弃音色，就只能硬抗咽音的恐怖拉扯力。
总体上，对于音色而言，杨宗纬的核心是让强得技术更强。而且音色统一度是极为惊人，即使是倒嗓也不愿意舍弃音色统一。是个狠人。

文章插图
2：音域；杨宗纬音域：G2-F4-G4-A4；
G2最低滚喉音，F4最高真声，G4稳定咽音、A4咽音临近破音。而早期的杨宗纬，是可以唱到C5弱混。比如《洋葱》的一层一层，第二个“层”就是high C 。而当时刚刚出道的杨宗纬，C5的弱混质量在Live之中，还是可以称得上很不错的存在。
G2-G3：这是杨宗纬的完美音区，以个人辨识度沙哑感闻名，重要的是他的低音声压，他大概是少数几个低音声压堪称完美的人物，当然这种完美的代价也极大。而在音域和音乐审美之中，低音代表着底层的音乐情感基调。也是最能打动人的音乐，这就是为什么Bass才是乐队作曲的核心，《教父》的音乐以低音为主。充沛且耐人寻味的情感，往往音高较低。也是杨宗纬情歌的源头。

文章插图
G#3-F4：这部分是杨宗纬的中音区，中音区秉承着低喉位和低发音点，具有一定的浑浊感，但本质上更多的是情感的变化。像是E4和F4杨宗纬的大部分副歌高音就处于这个阶段。单音质量还是有一定的共鸣缺失，我个人觉得质量并不是很好，缺乏了一定的共鸣质感。
G4-A4：咽音/喉下区域，早期的混音区。但如今已经无法完成较好的声带闭合和混音状态，一来是声带摩擦二来是甲杓肌能力退化。就以咽音作为核心音色。但如果较真去考究，会发现杨宗纬的高音，喉下的部分在开始增加，咽音的护嗓极致倒是在退化。毕竟，他并没有舍弃音色统一度。未来，我个人猜测，杨宗纬可能会选择以咽音的割裂音色为主，选择拓展音域而放弃音色统一度，因为声带的状态开始顶不住了。

文章插图
3：腔体：在腔体共鸣上，是杨宗纬最为缺乏的地方。
1：腹腔；
这是杨宗纬主要放弃的腔体能力，在中低音区，也就是F4以下区域，杨宗纬的支撑基本上全是有胸腔来完成。这是他沙哑感声压和真声底色充沛的保证，但是腹腔的支撑，实际上才是最为轻松、最为科学的唱法。缺乏腹腔的支撑，会很喘，而且气息虚浮，声线的深度和可听厚度都不够。就好比三角钢琴和手指琴的听觉区别。三角钢琴就是腹腔支撑，手指琴就是胸腔支撑。
2：胸腔；完美；
3：咽喉部：声带闭合能力较弱、甲杓肌参与度中低音较高，倒是高音稀碎。声带边缘化程度尚可、咽音程度较弱。
4：面罩共鸣：不具备；
5：头声和音：不具备。
在较多的能力缺失下，杨宗纬更多的是具有自身非同质化的唱法审美，但略有偏离科学性。