在他出现之前 ， 粤语歌都是难登大雅之堂的 ， 但这位哥把当时的欧美摇滚元素与粤语歌结合在一起 ， 舞台效果炸裂 ， 自那之后 ， 粤语歌开始流行起来 。 那时候大家都没啥版权意识 ， 甭管是披头士还是猫王 ， 只要的好听的就拿来唱 ， 独乐乐不如众乐乐 。 这个时期咱们不是很熟 ， 时代还是远了点 ， 而且起初唱片业也没啥规模 ， 但它为今后的翻唱事业奠定了坚实的基础 。 85年之后到90年代初 ， 翻唱整个遍地开花 ， 而且几乎都是改编的日本歌曲 ， 很多天王天后们靠翻唱走上了人生巅峰 。
当然 ， 人家这时候已经很讲武德了 ， 不是随便一首歌就拿过来当自己的 。 1977年 ， 香港成立了作曲家及作词家协会(CASH) ， 专门保障音乐创作者的版权利益 ， 谁要是擅自侵权 ， 无论是经济赔偿还是舆论压力 ， 都能让你在这行待不下去 。 香港乐坛那会儿火呀 ， 咱不能光说日本的曲子多么牛逼 ， 咱花出去的版权费 ， 也让不少日本创作者活得滋滋润润 ， 究竟谁养活了谁 ， 难说 。 据不完全统计 ， 四大天王一共翻唱了79首日本歌曲 ， 张学友是绝对的翻唱王 ， 一个人就占了37首 ， 黎明22首 ， 郭富城11首 ， 刘德华9首 ， 此外的两大巨星 ， 张国荣28首 ， 谭咏麟26首 。
虽然他们也唱过本土原创的歌曲 ， 但个人代表作 ， 至今KTV必点的 ， 基本都是翻唱的 。 郭富城的《对你爱不完》改编自田原俊彦的《シルエットは踊れない》 ， 听到旋律 ， 你大概立马能想到他的蘑菇分头和土味舞步 。
李克勤的《红日》翻自立川俊之的《それが大事》 ， 《月半小夜曲》翻自河合奈保子的 《ハーフムーン·セレナーデ》 ， 这两首歌 ， 他唱了大半辈子 。 去香港发展的王菲凭借翻唱的《容易受伤的女人》在香港乐坛站稳脚跟；刘若英翻唱的《很爱很爱你》、《原来你也在这里》全是经典；小虎队的《青苹果乐园》；任贤齐的《伤心太平洋》、《天涯》；范晓萱的《健康歌》；范玮琪《最初的梦想》...
不说了 ， 说不完 ， 网上有不少大神已经把当年知名歌星的翻唱曲目罗列得明明白白 。 你要是闲来无事 ， 也可以去找一找当年火遍两岸三地的金曲里 ， 有哪些不是翻唱的 。 当然你可别拿《还珠格格》来说事 ， 那已经1998年了 ， 改编的潮流自95年之后就渐渐褪去了 。
中岛美雪 ， 70多首歌被翻唱
而且日本人做生意很有一套 ， 金牌经纪人陈淑芬说 ， 选中的曲子可以先拿去改编 ， 不用预先付钱 ， 唱片卖出后再付钱也没事 。 当然最最重要的是 ， 相比于英文歌 ， 日本的旋律更适合中国人的审美 。 之前人们说的「日本音乐养活了半个华语乐坛」 ， 直到这个层面为止 ， 都没有太大争议--旋律 ， 就是日本歌曲的必杀技 。 但这之后的 ， 就是香港本土的造化了 ， 日本虽然旋律牛 ， 但他们并没能创造出港坛天王天后们所达到的辉煌程度 ， 甚至香港乐坛还反向输出 ， 用改编后的歌曲收割了他们一帮粉丝 ， 由此可见 ， 旋律是重要的 ， 但不是万能的 。 早期的翻唱比较简单 ， 就是把歌词翻译翻译就完了 ， 但是后来 ， 香港音乐人对于翻唱的作品是投入了不少精力的 。 他们买过来的版权只是作曲 ， 想要适合本土还需要对其重新编曲 ， 并且填写汉语歌词 。 林夕、林振强、黄伟文这些大神为曲子写的词 ， 才是真正的灵魂所在 。
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