【原创|再见了，香港乐坛！】
就拿近藤真彦的《タ烧けの歌》来说 ， 当年陈慧娴将它翻唱成《千千阙歌》 ， 梅艳芳翻唱成《夕阳之歌》 ， 虽然旋律撞车 ， 但胜负难分高下 ， 陈慧娴版是为她当年暂别歌坛特意制作的 ， 歌词里充满了离愁别绪 ， 梅姑版更偏向于历经世事后的沧桑感 。 同一个旋律 ， 两种感觉 ， 都是经典 ， 不得不说香港音乐人的功力 。 歌手的唱功更不必说了 ， 去年《披荆斩棘的哥哥》里 ， 老牌港星即便上了年纪 ， 业务能力也是没话讲 。 再者 ， 香港乐坛在造星上绝对牛逼 ， 当年在红磡举办的演唱会 ， 基本没有拉胯的 。 还拿陈慧娴和梅艳芳来说 ， 两场告别演唱会 ， 每一场的服化道都十分精良 ， 视觉效果拉满 ， 别说是在当年 ， 即便是20年后的现在 ， 这种舞台效果都是很难超越的 。
所以日本很多曲子都是港台的明星们给唱红的 ， 与其说谁为谁助力 ， 谁养活了谁 ， 不如说这是种相互成就 。 1985年 ， 张国荣与清水宏次郎同台演唱《少女心事》 ， 后者就是这首歌的原唱 ， 一个唱粤语 ， 一个唱日语 ， 谁也碾压不了谁 。
翻唱是一个时代的产物 ， 它固然不值得夸耀 ， 但也不至于一直被摁头爆锤 。 把原本优秀的东西变得更卓越这件事 ， 有时候比创造优秀更难 ， 以后再喷翻唱时 ， 可以稍微把这一点斟酌一下 。
同样从50年代说起 ， 披头士和猫王们来亚洲演出 ， 可不是只到香港的 ， 日本肯定也要去的嘛 ， 所以他们也直接把英文歌拿过来唱 ， 唱得还不如香港呢 ， 毕竟日式英语就很要命 。 披头士们演完回国 ， 日本就忽然有了不少山寨披头士 ， 大家非常熟悉的坂本龙一 ， 就是他们的迷弟 。 后来坂本自己组了个乐团YMO ， 第一张专辑被日本人当成垃圾 ， 第二张专辑也没人搭理 ， 结果一首《Behind the Mask》被迈克尔·杰克逊翻唱了 ， 乐队在欧美爆火 ， 这才火回了日本本土 。
看见没 ， 他们也是完全跟风欧美 ， 大哥说啥就是啥 。 音乐是个需要不断摸索的东西 ， 流行音乐刚出来时没人知道路怎么走 ， 翻唱和模仿很正常 ， 问题是在不断的摸索之后能不能找到适合自己的路 。 大陆流行音乐的起步晚于港台 ， 刚开始也是把粤语歌拿过来改改 ， 在翻唱的过程中尝试着原创 。 70年代之后 ， 日本不差钱了 ， 所谓的民族自信也开始膨胀 ， 于是改编欧美流行乐的做法也渐渐遭到鄙视 ， 大家都呼吁要创作出属于自己的东西 。 不得不说日本人的学习能力确实厉害 ， 短短几年间他们的原创音乐就起来了 ， 并且做到了仅次于欧美的好成绩 。 当然这也并不代表日本从此就不翻唱了 ， 80年代后期欧美disco兴起时 ， 日本照样翻得热火朝天 。
在流行音乐上 ， 香港比日本晚不了多少 ， 但日本翻唱了没多久就开始下定决心自己搞 ， 而香港一心一意搞钱 ， 这一点上 ， 路子的确走窄了 ， 或者说 ， 算盘打得太精了 。 做原创的当然也有 ， 林子祥、陈百强、黄家驹等等 ， 好些歌手都挺有才华 ， 但跟市场需求量相比 ， 他们创作出来的东西远远不够 。 相对来说台湾要好一些 ， 民歌运动后 ， 罗大佑、李宗盛、张雨生、陈升、姜育恒、伍佰等唱作人写出了不少好歌 。
1994年 ， 香港看到苗头不对了 ， 也开始搞原创 ， 并且力度挺狠 ， 很多电台已经完全禁止播放改编歌曲了 。 从95年开始 ， 香港十大中文金曲就全是原创了 ， 张国荣在95年复出歌坛后 ， 唱的也几乎都是原创的歌曲 ， 自此华语乐坛向日本大批量「进货」的行为就绝迹了 。 但这也是问题所在 ， 当年他们翻唱最主要的原因就是原创供不应求 ， 现在不让翻唱了 ， 原创不足的缺陷也依然没解决 ， 为了应付市场也只能在质量上注水 ， 同时间大陆的音乐人也起来了 ， 后劲乏力的香港乐坛没几年就垮了 。 回想起来 ， 当年铁骨铮铮坚持原创的黄家驹 ， 于1993年意外去世了 ， 终是没赶上这趟原创潮流 ， 若他还在 ， 香港乐坛会不会出现奇迹呢？这是后话了 。
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