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玉成遗韵 和记张生

茶知识

字以壶传，壶随字贵 。紫砂由工艺品变成艺术品，是由文人参与把玩开始的 。陈曼生与杨彭年合作的曼生壶，开启了文人紫砂的时代，比陈曼生晚了二十年的由宁波慈溪的书法大家梅调鼎创立的玉成窑，则将文人紫砂艺术推到了一个顶峰 。紫砂界曾有这样的评价：千年紫砂，蔓延至今；雅俗共赏，文化先行；前有陈曼生，后有梅调鼎 。
《茶博览》2011年第4期以梅调鼎与玉成窑为题专门对玉成窑做过介绍 。其实参与玉成窑作品创作的，除了梅调鼎外，还有任伯年、胡公寿、虚谷等一大批文化名人、书画大家，何心舟、王东石等制壶名家，陈山农等篆刻家 。
随着对玉成窑的不断发掘与深入研究，无论是收藏界的藏家还是紫砂圈的玩家，把每一件现世的玉成窑作品都视为传世珍品，成为藏家、玩家一起热议的话题 。近来，行家争说玉成窑，已形成一阵风 。
曼生难求，玉成已贵 。如何让更多的人认识玉成窑、了解玉成窑？和记张生创始人、玉成窑非物质文化传承人张生，一方面正积极筹建宁波玉成窑紫砂博物馆，致力于玉成窑非物质文化遗产的挖掘、整理、研究与保护，除了广泛征集玉成窑藏品外，还邀请十多位著名紫砂收藏家、博物馆专家、紫砂研究者和梅调鼎书法传人，对玉成窑进行系统的研究；另一方面联合当代著名书画家、篆刻家和紫砂名家在继承玉成遗韵的前提下，复制和开发了具有独特工艺、文化、收藏、观赏、使用功能的玉成窑摹古限量作品，供玉成窑爱好者及好茶人士雅玩、鉴赏、珍藏 。
曼生壶有曼生十八式经典壶型，玉成窑也有其代表作品及款式：博浪椎壶、汉铎壶、柱础壶、瓜娄壶、 秦权壶，均造型独特，尤其是铭文书法精妙入神，独具匠心 。玉成窑经典壶型、款式已经由和记张生以玉成窑墨宝紫砂限量摹古作品形式推出 。制壶，由中国陶瓷艺术大师何道洪先生担任艺术指导；书法题词，来自于当代著名书法家、浙东书法四代传人沈师白先生等亲自指导篆刻；泥料以原砂段泥为主 。玉成窑墨宝紫砂，全部由中国收藏家协会和中国茶叶博物馆两家权威机构联合监制 。作品推出后，深受藏家、玩家的喜爱 。
还是那样的铭文题跋，还是那样的造型款式，只是制壶人不同了，书法题跋、篆刻的人不同了 。玉成遗韵，韵味犹在，把壶赏玩，让我们读一读这些壶吧！
博浪椎壶
最有意义的当数博浪椎壶的铭文：博浪椎，铁为之，沙抟之 。彼一时，此一时 。该壶的创意和造型源于历史事件张良刺秦王 。博浪椎原为一种特制铁器，当年张良遣力士在博浪沙刺杀秦始皇，惜未击中 。铭文的意思是当年铁制的博浪椎用于刺杀秦始皇，如今紫砂博浪椎壶则用来鉴赏品茗，可谓彼一时、此一时也 。此铭还有更深的含义：该壶制于清末，时外敌入侵，满清王朝对外软弱，割地赔款丧权辱国，对内腐败民不聊生，处于风雨飘摇之中 。作者托物寄情，体现了既忧国忧民又无力救国的无奈情怀 。酌文撰句到这个份上，足见他的独特匠心与深厚功底 。博浪椎壶现藏于上海博物馆 。
汉铎壶
先看汉铎壶的铭文：以汉之铎，为今之壶；土既代金，茶当呼荼 。铎是一种形如甬钟的大铃，腔内有舌，可摇击发声 。舌有铜、木两种，称金铎、木铎 。除作为乐器外，还有两大作用，古籍有文事奋木铎，武事奋金铎之说，木铎用于和平时期的文化宣传，金铎则用于战时军事召集或战场上鸣金收兵 。汉铎即汉朝之铎 。第一句是说壶型来源汉铎 。第二句土既代金点出了紫砂壶虽是陶土制作，但价比黄金 。清人汪文柏赠紫砂壶名家陈鸣远的《陶器行》诗曰：人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土 。茶当呼荼说的是唐代之前两字同用的典故 。这一铭文琅琅上口，意境深远，机巧中不失幽默 。汉铎壶为现代著名书画家、收藏家唐云所藏时，已失壶盖，他请当代紫砂壶大师顾景舟重新配了壶盖 。
柱础壶
月晕而风，础润而雨，是一句关于气象的谚语 。旧时老房子屋柱下面均有石质柱础，如柱础湿润冒汗，说明天气将会由晴转雨 。
梅调鼎与王东石合作的柱础壶的铭文点出了这一自然现象：久晴何日雨，问我我不语 。请君一杯茶，柱础看君家 。用注茶壶润比喻础润而雨堪称巧妙 。
瓜娄壶
瓜娄壶的铭文富有浓浓的生活气息：生于棚，可以羹 。制为壶，饮者卢 。瓜娄系一种葫芦科圆形瓜类，除瓜可供食用外，瓜子及根可药用，有宽胸润肺、化痰清热的作用 。卢即写出《七碗茶歌》、誉为茶仙的卢仝，寓意饮者都可成为卢仝那样的茶仙 。


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